Kállai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli Kalla hungarian modern dance

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Kállai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli kalla hungarian modern dance

állai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli alla hungarian modern dance

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Kállai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli Kalla hungarian modern dance

állai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli alla hungarian modern dance 9

Kállai Lilli iskolája 1920-30 School of Lilli Kalla hungarian modern dance

George Maillard Kesslere (1894-1979)

 

George Maillard Kesslere- Maria Gambarelli et sa troupe, 1925

George Maillard Kesslere était un photographe et peintre américain. Diplômé de l’Université de Syracuse, Kesslere était l’un des derniers élèves du peintre impressionniste américain, William Merritt Chase. Après l’optention de son diplome, il a créé un studio ( surtout de portrait) à Syracuse,Etat de New York, où il a pratiqué la photographie et la peinture. Il a également collaboré à plusieurs projets muraux.

Bien que son travail de photographe ait gagné une reconnaissance immédiate pour son talent artistique, Kesslere ne put jamais gagner sa vie à ses debuts,car le prix des photogravure étant trop élevées. Donc, en 1921, The Debutante (La débutante), un périodique de New York peu cher, le convie à devenir éditeur d’art, Kesslere saute sur l’occasion, le déplacement à New York en Août 1921. Pour une brève période, il a maintenu les deux lieux de travail, mais son succès en tant que photographe à New York fit obturateur studio Syracuse en 1922.

La Débutante disparue, Il plublie un ensemble de portraits de Dorothy Dickson dans Vanity Fair qui cimente sa reputation comme un artiste photographe talentueux , ce qui lui a valu une clientèle de ville.Esthète, snob, bisexuels libertin, et le parti-donateur, il est devenu une figure importante dans la consolidation des liens culturels entre la communauté des arts et de la haute société homosexuels dans la période entre les deux guerres.

George Maillard Kesslere-Dorothy Dickson , November 1920

Remarquant la vogue dans les magazines culturels pour les photos floues de danseuses nues, Kesslere en 1923 a commencé à développer une série de peintures et pastels de filles nues drapées diaphonously fonctionnant à l’air libre. Ce genre arty de la peinture de pin-up a attiré l’attention de Broadway chair marchand, Earl Carroll qui a installé Kesslere comme son photographe officiel après la mort de John De Mirjian (voir article sur Lui ICI) en 1928. Les programmes pour « Vanités » série Carroll sélectionnée peintures et photos par Kesslere, et une appréciation effusive de son art par certains luminaire culturelle de la journée.

George Maillard Kesslere- Two nude with aveil in the wind,photo-painting 1924-25

George Maillard Kessler- Untitled, 1930 credited by in the date by 1000 nude, ed Taschen, 2005, but it seems to be from the same serie of the wind in 1924

George Maillard Kesslere-Early Morning 1924-30s

Dans le monde de la photographie théâtrale, la renommée de Kesslere reposait sur des représentations du corps, autant que ses traitements évocateurs et expérimentaux de la tête. Il était l’un des plus beaux des photographes de format de buste de la fin des années 1920 et 1930. Il excellait dans le traitement pictural de buste.Pour ses portraits, il a reçu la reconnaissance de l’Académie royale britannique de la photographie

Le 26 Mars 1935, Kesslere expose 500 de ses photographies, peintures, dessins, gravures et dans le salon de Ziegfeld Theater Patricia Loew. Le 1er Juillet 1947, une exposition itinérante du travail de Kesslere, «Stars d’hier et d’aujourd’hui, »fait le tour des Etats-Unis .

En 1952, Kesslere fait don de 6000 photographies et 500 tableaux à la Collection Théâtre de la New York Public Library. Malheureusement, l’atelier de Kesslere, a pris feu peu de temps avant le transfert des images, et la plupart des articles qui ont été enregistrés et transférés à la collecte NYPL souffrent de dégâts d’eau et une manipulation brutale. Texte de David S. Shields traduit par mes soins.

George Maillard. Kesslere- The Graces, posed by The Muller Dancers,pubished in Theatre Magazine, september 1923

George Maillard Kesslere Norma Talmadge ,1920-1925

George Maillard Kesslere-Norma Talmadge, 1924-27

George Maillard Kesslere Nude, Womanhood, 1925

George Maillard Kesslere Sultry Shirley 1922-25

George Maillard Kessler- Sultry Shirley in parshall (Série Earl Carrols Vanities), {Crop} 1931[source ebay]

Kesslere consacré son art photographique du portrait de théâtre et de la mode. Peintre de formation, il a poursuivi une carrière parallèle comme un bel artiste, excellant dans des tons pastels. De la première, il illustré l’approche-Hollywood lutte contre picturale, des photographes de Kansas City et les racloirs de New York négatifs. Il a rénové et modernisé le style de la photographie vignette fin du 19ème siècle . Le succès de ces portraits de médias mixtes conduit d’autres, comme Hal Phyfe , John De Mirjian , et même Irving Chidnoff , a expérimenter avec le style, conduisant à un moment en 1926-27 quand un style distinct de New York de l’art du portrait a prévalu. Même dans les années 1930 plus tard, quand un style rectiligne de représentation est devenu la norme, les images de Kesslere ont été si lourdement retouchées qu’ils semblaient graphique plutôt que photographique.

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1920s

George Maillard Kesslere- Portrait of Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1920s

George Maillard Kesslere- Jacqueline Logan

George Maillard Kesslere-Betty Blythe 1924

G MAILLIARD KESSLERE VIVIAN KEEFER SEMI NUDE 1920’S

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922 ( ebay)

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922

George Maillard Kesslere – Maria Gambarelli ( greatest dancer of the Metropolitan Opera ballet school, 1922

George Maillard Kesslere -Annette Margules, 1924

George Maillard Kesslere- Alice Burragen 1922-24

George Maillard Kesslere- Belle Bennett ( actress), 1920s

George Maillard Kesslere -Ethelind Terry, 1920s

George Maillard Kesslere-Betty Blythe 1924

George Maillard Kesslere- unknown model, 1924

George Maillard Kesslere-Dorothy Dickson , November 1920

George Maillard Kesslere -Marion Benda, 1920s

George Maillard Kesslere- Evangeline Raleigh ( miss Brodway, Sunny days), 1928

George Maillard Kesslere -Gloria Swanson, 1927

George Maillard Kesslere- silent Western star and speakeasy ownerunknown model, 1924, 1924-26

George Maillard Kesslere- unknown model, 1924

George Maillard Kesslere -The showgirl, dancer and actress Lota Cheek, 1924

George Maillard Kesslere -the showgirl dancer and actress Lota Cheek, 1924 police gazette COVER_

George Maillard Kessler- Womanhood, 1925

George Maillard Kesslere – The south wind, 1924

George Maillard Kesslere -Peggy Cornell, 1928

George Maillard Kesslere -Fowler and Tamara Dancers – Pierrot 1925 Magazine

George Maillard Kesslere -Gloria Swanson, For the magazine the Tatler 1927

George Maillard Kesslere -Gloria Swanson, 1927

George Maillard Kesslere -Gloria Swanson, 1927

George Maillard Kessler- Tallulah Bankhead, 1935

George Maillard Kesslere- Earl Carroll Vanities, 1921

George Maillard Kesslere- Earl Carroll Vanities, 1922

George Maillard Kesslere- Earl Carroll Vanities,

George Maillard Kesslere -Ruth Page and Adolph Bolm in Visions Fugitives, c1922_e

George Maillard Kesslère -Ruth Page in the Music Box Revue, 1922 and 1924 npgl

George Maillard Kesslère -Ruth Page in the Music Box Revue, 1922 and 1924 npgl

George Maillard Kesslère -Ruth Page in the Music Box Revue, 1922 and 1924

J. Kerouac- Sur la Route , 1957

« Les seuls qui m’intéressent sont les fous furieux, les furieux de la vie, les furieux du verbe, qui veulent tout à la fois, ceux qui ne bâillent jamais, qui sont incapables de dire des banalités, mais qui flambent, qui flambent, qui flambent, jalonnant la nuit comme des cierges d’église. »
J. Kerouac- Sur la Route , 1957 ( Traduit en 1960 pour Gallimard par Jacques Houbard)

Manuscrit  Sur la Route (On the road) By Jack Kerouac

Manuscrit Sur la Route (On the road) By Jack Kerouac

 

Gertrud Arndt (1903-2000)

Gertrud Arndt was born Gertrud Hanschk in Ratibor (now Racibórz) in 1903. As early as 1918, she expressed a wish to become an architect – an unusual career choice for women at that time – and in 1919 she joined the office of the architect Karl Meinhardt in Erfurt. During her apprenticeship thereshe took her first architectural photos and taught herself darkroom technique. A scholarship grantenabled her to study at the Bauhaus starting in 1923. Paul Klee’s teaching in particular had a continuing influence on her later work. However, at that time it was not yet possible to study architecture atthe Bauhaus. Instead, she moved to the weaving workshop in the spring of 1924, where she completedher training with a final apprenticeship examination in 1927. During this period she designednumerous textile patterns and at least four carpets, including the famous carpet that lay in Gropius’s office starting in 1924, as well as a carpet for the shipowner Eberhard Thost (1927), which can be seen at the exhibition. It is not known whether Gertrud Arndt also took photographs while she was at the Bauhaus in Weimar. She was only able to purchase her first camera in 1926, and she stopped weaving after completing her apprenticeship examination in 1927. Her main focus of interest in photography was taking self‐portraits; she only photographed other motifs to a limited extent. While still studying at the Bauhaus in Dessau, she started to take a series of self‐portraits with widely varying portrait types, clothing, hairstyles and facial expressions. In November 1927, she married Bauhaus member Alfred Arndt and moved with him to Probstzella. She returned to Dessau in 1929 with her
husband, who had in the meantime been appointed a Master at the Bauhaus, and continued with her photographic experiments until shortly after the birth of their daughter Alexandra in 1931. She produced a series of photos with her friend, the weaver Otti Berger, whose dressing‐up is easily recognizable for the viewer. In parallel, Arndt took some 40 shots in which she herself was the central figure. She presented herself apparently in roles, but these are often hard to define, because the arrangement and details of the costume, as well as the gestures and facial expressions, do not match up on closer examination. What the person shown is intended to represent is revealed just as little as the role played by the photographer. Following the closure of the Bauhaus in Dessau, the Arndt family returned to Probstzella in 1933. Following the move, Gertrud Arndt also completely ceased her intensive photographic work and did not resume it even after moving to Darmstadt in 1948. Her photographs were first exhibited at Museum Folkwang in 1979 and brought her international renown.
Her textile designs are today among the most frequently reproduced Bauhaus textiles, and her bestknown carpet, made for the Director’s office, has also been re‐created. Gertrud Arndt died in 2000.

‘Gertrud Arndt’s brief artistic oeuvre – like her career – is marked by fractures and gaps, and this is what makes it particularly attractive. Although she originally wanted to become an architect, she designed magnificent textiles during her training in the Bauhaus weaving workshop. Although she was only active as a photographer for a few years after that, she created her fascinating mask photos, which obstinately evade clear interpretation and thus generate an extraordinary degree of interest,’ says Dr. Annemarie Jaeggi regarding the special exhibition.


Gertrud Arndt – Masked Self-Portrait #13 (self-portrait), dessau, 1930

Gertrud Arndt (nom de jeune fille Hantschk) est né le 20 Septembre 1903, à Ratibor en Haute-Silésie. Avant de s’inscrire au Bauhaus de la session d’hiver de 1923 à 1924, elle a pris un apprentissage à un bureau d’architecture à Erfurt. À la suggestion de son employeur, elle a commencé à utiliser sa caméra pour documenter les bâtiments à Erfurt, même durant l’apprentissage. En voyant la première exposition du Bauhaus à Weimar en 1923, et avec une bourse d’études en poche, elle a décidé d’aller à la Bauhaus pour étudier l’architecture. C’est seulement quand elle est arrivée là qu’elle a découvert qu’il n’avait pas encore un département d’architecture.

Après avoir terminé le cours préliminaire , elle a déménagé à l’ atelier de tissage , où elle a participé à divers projets d’une manière productive et créative pendant les trois années suivantes (jusqu’à la session d’hiver de 1927) – comme une tapisserie commandée par Thost. En 1927 , Arndt a terminé ses études au Bauhaus avec un examen de fin d’apprentissage à la guilde des tisserands à Glauchau. Elle n’a jamais travaillé dans la conception textile ou le tissage de nouveau par la suite, à partir de là, son accent était mis sur la photographie, où elle a continué à développer ses compétences sur une base autodidacte tout au long de ses études entières.

La même année, elle a épousé son camarade Alfred Arndt , se déplaçant à Probstzella en Thuringe avec lui pour des raisons de travail. Quand il a été nommé à la tête de l’atelier d’extension au Bauhaus en 1929 par son deuxième directeur, Hannes Meyer , les Arndts retournés à Dessau. Gertrud Arndt n’a pas s’inscrire comme étudiant à nouveau, cependant, de voir sa tâche comme étant de fournir son mari avec l’appui. En 1930, elle a produit une série de 43 autoportraits, qu’elle a appelé «masque de portraits. Sa fille Alexandra est née en 1931. L’année suivante, les Arndts quitté le Bauhaus et retournés à Probstzella nouveau, où ils sont restés jusqu’en 1948. Leur fils Hugo est né en 1937. En 1948, ils ont déménagé à Darmstadt, où Gertrud Arndt est décédé le 10 Juillet 2000.

Gertrud Arndt a été redécouvert en tant que photographe dans les années 1980, et a été comparé à des femmes photographes contemporains tels que Marta Astfalck-Vietz et Claude Cahun. Le Bauhaus Archive / Musée du design de Berlin consacre une exposition spéciale à Gertrud Arndt en Janvier 2013, reliant son art du textile et de la photographie avec l’autre pour la première fois

Quand Alfred et Gertrud Arndt retournés au Bauhaus à Dessau en 1929, Gertrud Arndt abord vu son rôle de la femme d’un maître du Bauhaus comme étant «ne rien faire». Elle a équipé la salle de bains dans la maison de leur maître dans une chambre noire, et en 1930, de «l’ennui», a commencé à prendre des autoportraits, dont elle intitulée «Masque Portraits». Arndt a décrit la façon dont la série de photo pose comme suit: «… C’est la façon dont je me suis assis, sur une chaise sans dossier, bien sûr. L’appareil photo était en face d’une grande fenêtre, nous avions des fenêtres gigantesques à Dessau. Et puis j’ai attaché un fil noir de la ficelle à la vieille caméra – il n’a pas de retardateur – qui j’ai couru à travers une pierre ronde en dessous, de sorte que la caméra ne pouvait pas tomber. Trépieds étaient toujours aussi bancal alors, ils n’ont pas encore une pointe de métal. Je me suis assis et j’ai regardé très attentivement dans l’appareil photo. J’ai placé une brosse avec une feuille de journal attaché à elle derrière moi pour que je puisse régler la mise au point; j’ai donné la brosse une poussée de sorte qu’il est tombé sur, puis j’ai tiré sur le déclencheur. Tout simplement, c’était la façon dont ils ont tous été faits, le masque Photos ».

Qu’est-ce qu’elle était intéressée par un photographe amateur que dans ces photos a été expérimenté avec déguisement. Contrairement aux photos précédentes et la plupart des photos produites au Bauhaus autour de la même période, les auto-portraits de l’Arndt sont pas des expériences avec des perspectives extrêmes ou des vues détaillées. Le masque photos montrent toujours Arndt dans le même détail, juste en dessous de la poitrine. Elle a changé de fond en utilisant différents matériaux, elle a combiné ses vêtements avec différents voiles de tulle, des chapeaux, et autres accessoires. Son masque photos ne sont pas des autoportraits qui sondent l’identité du photographe. Ils sont des exemples pionniers début de la sorte d’auto-dramatisation également vu dans le travail de Cindy Sherman et Gillian Wearing – photographes aujourd’hui qui utilisent toujours de nouvelles déguisements pour se defamiliarize dans la mesure où ils sont méconnaissables quand ils pressent le retardateur. Ils se mettent en scène comme «autres»: les personnes qui ont à peu près rien à voir avec le photographe. Cependant, Arndt n’a pas atteint ses métamorphoses diverses figures féminines cliché comme principalement par defamiliarizations au masque-comme le maquillage ou costumes. Elle a utilisé son «intérêt dans le visage, la variété de ses expressions et de la richesse de transformations» pour explorer les variations de l’expressivité du visage et de ses limites. Dans chaque image, la réalité a été modifié et remis en question une fois de plus: «Qu’est-ce qu’un visage dans la réalité? Dans quelle mesure une expression révèle la nature profonde d’une personne? Quelle est l’importance de maquillage, le contexte de costume et l’expression du visage?

Autoportraits semblable au masque de Gertrud Arndt reflètent son affinité avec différentes qualités textiles, ainsi que sa joie et de plaisir à expérimenter avec des images contemporaines de femme. Elle résume les Masque Photos elle-même en disant: «Vous avez juste besoin d’ouvrir les yeux et déjà vous êtes quelqu’un d’autre, ou vous pouvez ouvrir votre bouche ou quelque chose comme ça, et une autre personne a déjà comparu. Et si vous vous habillez en costume ainsi … C’est comme regarder dans le miroir et essentiellement une image miroir des grimaces … ».

 

Woman in the bahaus Here

Gertrud Arndt – Masked Self-Portrait #13 (self-portrait), dessau, 1930

Gertrud Arndt – Masked Self-Portrait #16 , 1930

Gertrud Arndt , Maskenphoto #9 , um 1930

Gertrud Arndt – Mask Portraits #28 ,1930

Gertrud Arndt – Mask Portrait #19, Dessau 1929-30

Gertrud Arndt, Maskenphoto #39, 1930

Gertrud Arndt, Maskenphoto #6, um 1929

Gertrud Arndt- Portrait with a mask #34, photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt, Maskenphoto #.39A, um 1930

Gertrud Arndt, Maskenphoto # 19, 1930

Gertrud Arndt- maskenselbstbildnisse #22, 1930

Gertrud Arndt- Maskenphoto #3 , Dessau, 1930

Gertrud Arndt, Maskenphoto #28 Self-Portrait, Dessau, 1930

Gertrud Arndt- The mask portrait #22 on silver gelatin paper, photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt- Portrait with a mask No.34, photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt- The portrait with a mask #. 28 was taken in 1930. Photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt- Maskenportrait # 29, 1930

Gertrud Arndt, Selbstportrait im Atelier, Bauhaus Dessau, 1926

Gertrud Arndt- Self portrait with spool in the studio, photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt, Selbstportrait im Atelier, Bauhaus Dessau, 1926

Gertrud Arndt, Self-portrait, 1930

Gertrud Arndt – Maskenselbstbildnis-1930

 

The photographic work of Arndt was relatively unknown until she first exhibited her self-portraits in 1979 at the Museum Folkwang in Essen, Germany. Although her photographic period lasted less than five years, Arndt ended up taking portraits, photographing herself and her friends in a range of costumes, hairstyles, facial expressions and stage settings. Creating various atmospheres in these works, ranging from severe to absurd to playful, these photographs were to become her Masked Portraits and are considered by art critics to be the predecessors to the works of Cindy Sherman. Angela Connor

Gertrud Arndt and Marianne Gugg while weaving carpets in Bauhaus Weimar. Photo © VG Bild-Kunst

Gertrud Arndt Otti Berger , 1932 Gelatin silver print.

Gertrud Arndt Negative Portrait Wera Meyer-Waldeck , 1930 Vintage gelatin silver print, negative print on Kodak-Bromid paper

Otti Berger photographed by Gertrud Arndt. Otti Berger, german Bauhaus textile designer. In Dessau till 1932

Gertrud Arndt Negative Portrait Wera Meyer-Waldeck , 1930 Vintage gelatin silver print, negative print on Kodak-Bromid paper

Gertrud Arndt positive Portrait Wera Meyer-Waldeck , 1930 Vintage gelatin silver print, negative print on Kodak-Bromid paper

Gertrud Arndt The School of Bauhaus Wera Meyer-Waldeck in the Carpentry Workshop, Bauhaus Dessau

tapis des années 20, tapis bauhaus, Gertrud Arndt, dessin préparatoire

Gertrud Arndt 1924 © Bauhaus Archiv

Livre Eigentlich wollte ich Architektin werden

Rolf Tietgens (1911 – 1984)

Rolf Tietgens qui est né en Allemagne, s’est installé es États-Unis en 1939 pour fuir le regime Nazie et a y a très vite trouvé une reconnaissance en étant publié dans de grend magazine.Il partagé un studio à New York avec Ruth Bernhardet c’est par son intermédiare qu’il rencontre il rencontre l’écrivaine Patricia Highsmith , avec qui il aura une relation impossible et complexe jusqu’en 1970 car ce dernier était homosexuel . (Elle a consacré à son livre de 1964, Les Deux Visages de Janvier à cette relation). il réalisera plusieurs nus d’elle, elle a ecrit dans son journal qu’elle espérait ainsi trouver une  » entrée », pour une relation avec lui.

Il a aussi réalisé des études plus experimentales  » surréalistes » et des photographies documentaires qui ont été publiées dans « photograpy » par exemple.

Il a renoncé à la photographie vers la fin des années 1960 pour des raison de santé et il s’est tourné alors vers la peinture mais il ne rncontrera pas beaucoup de succès dans cette voie.

Rolf Tietgens - Nocturne in New Hampshire, 1939

Rolf Tietgens – Nocturne in New Hampshire, 1939

Rolf Tietgens -Nocturne, 1939

Rolf Tietgens –Nocturne , 1946

Rolf Tietgens -The Far Away Melody, 1945

Rolf Tietgens -The Far Away Melody, 1945

Rolf Tietgens -Mythological Echo, 1946

Rolf Tietgens -Mythological Echo, 1946

Rolf Tietgens-The Candle ,1946

Rolf Tietgens-The Candle ,1946

Rolf Tietgens - Make-up (double print positive-negative), 1950s

Rolf Tietgens – Make-up (double print positive-negative), 1950s

Rolf Tietgens Patricia Highsmith ,1942

Rolf Tietgens- The writer  Patricia Highsmith ( she wrote  L’Inconnu du Nord-Express), 1942

Rolf Tietgens- The writer  Patricia Highsmith nude ( she wrote  L'Inconnu du Nord-Express), 1942

Rolf Tietgens- The writer Patricia Highsmith nude ( she wrote L’Inconnu du Nord-Express), 1942

 

Rolf Tietgens - Untitled, 1957

Rolf Tietgens – Untitled, 1957

Rolf Tietgens - Sans Titre, 1939

Rolf Tietgens – Sans Titre, 1939

Rolf Tietgens

Rolf Tietgens

Rolf Tietgens

Rolf Tietgens

Alfred Cheney Johnston – Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – Enchanting Beauty, 1937 est un livre réunissant un très grands nombres des travaux de Johnston sur le nu (en dehors des Ziegfeld  girls). Elles sont toutes datées de 1937, (date de parution du livre), mais elles ont étaient prisent entre les années 1920 et 1937. Un exemplaire a été offert au superbe site , Historical Ziegfeld  . Malheureusement  le livre offert par AJC au group Historical est taché ( probablement un verre renversé sur le livre)  sur toutes les pages comme Ici, ce qui gâche vraiment les photos. Pourtant il comporte de très rares photographies de la danseuse Tilly Loch, ( 7 ou 8), nue, ce qui est extrêmement rare. Possédant un exemplaire je vous le propose aujourd’hui.

J’ai alterné planche entière du livre avec no de page et photo  afin que l’on se rende compte de l’agencement , l’encadrement et du format réel des photographies. la teinte est sepia un peu jaunie par le temps.. je n’ai pas mis toutes les photos, il y en a trois fois plus… Je ne les poste pas dans l’ordre du livre, et je vois en les téléchargeant que je n’ai pas noté toutes les pages, je m’en excuse.

Alfred Cheney Johnston - Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston - Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937 (3)

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937 (3)

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney 2 plates , Johnston Enchanting Beauty, 1937

 

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937 (2)

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937 from Enchanting Beauty, 1937 (2)

Alfred Cheney Johnston -Nude, 1937 from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston- Nude study , 1937from Enchanting Beauty, 1937p 44

Alfred Cheney Johnston- Nude study , 1937from Enchanting Beauty, 1937p 44

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 71

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p71

Alfred Cheney Johnston - Female nude study, 1937p74

Alfred Cheney Johnston – Female nude study, 1937 p74

 

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 69 BON

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p69

Alfred Cheney Johnston - Female nude study, 1937

Alfred Cheney Johnston – Female nude study, 1937

 

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 76

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p76

Alfred Cheney Johnston- Nude study , from Enchanting Beauty, 1937 p35

Alfred Cheney Johnston- Nude study , from Enchanting Beauty, 1937 p35

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 58

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p58

 

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 52

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937p 52

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937p 10

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937p 10

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 331

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p87

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p87

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Loch, from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Loch, from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937p62

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937p62

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p68

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p68

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p61

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 p61

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937

 

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 9

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 9

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 7

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 7

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937 p33

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937 p33

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937p 12

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937p 12

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937 (2)

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 51

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 51

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 42

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 42

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 38

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 38

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 22

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 22

 

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 06

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 06

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 5

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 5

Alfred Cheney Johnston -Anne (nude with pearls), 1920sfrom Enchanting Beauty, 1937_e

Alfred Cheney Johnston -Anne (nude with pearls), 1920sfrom Enchanting Beauty, 1937_e

Alfred Cheney Johnston- Nude , 1937p 70

Alfred Cheney Johnston- Nude , 1937p 70

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p50

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p50

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 77_e

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 77_e

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 66

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 66

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 65

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 65

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 31_e

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 31_e

Alfred Cheney Johnston - Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 7

Alfred Cheney Johnston – Model tilly Losch, from Enchanting Beauty, 1937 7

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p57

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p57

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p29

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p29

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 90

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 90

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 86

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 86

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937 p33

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937 p33

 

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 79

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 79

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 69

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 69

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 59

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 59

Alfred Cheney Johnston - from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston – from Enchanting Beauty, 1937

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 53

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 53

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 79

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 79

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p41 (2)

Alfred Cheney Johnston Enchanting Beauty, 1937 p41