Ruth Bernhard

« Light is my inspiration, my paint and brush. It is as vital as the model herself. Profoundly significant, it caresses the essential superlative curves and lines. Light I acknowledge as the energy upon which all life on this planet depends ».

Ruth Bernhard

Ruth Bernhard est né à Berlin en 1905. En 1927, après deux ans à l’Académie de Berlin de l’art, Ruth a déménagé à New York où elle a commencé à poursuivre sérieusement une carrière dans la photographie.Huit ans plus tard, elle a rencontré Edward Weston en Californie et a été profondément ému par son travail.Il lui a révélé le potentiel créatif profonde de la photographie et de ses implications artistiques.Désireux de travailler avec lui, elle a déménagé à la côte Ouest peu après.
En 1953, elle se installe à San Francisco et est devenu un collègue d’Ansel Adams, Imogen Cunningham, Minor White et Wynn Bullock. Elle a enseigné et dirigé des master classes à travers les États-Unis à travers son 95e anniversaire.

C’est à l’âge de 24 ans que Ruth se met à la photographie professionnelle. En 1929, elle a prend un emploi en tant qu’ assistante de développement pour le magazine NewYorkais The Delineator, travaillant sous la supervision de Ralph Steiner. Mais elle n’ était pas très heureux dans cette fonction et rapidement elle quitte cet emploi. Avec son indemnité de départ, elle s’ achète un appareil photo  et elle  commence à prendre des portraits des amis de son père ( un cercle de designers et d’artisans.)

En 1935, Ruth  rencontre Edward Weston sur une plage de Santa Monica, en Californie. C’est une rencontre qui va transformer et élever l’ensemble sa perception de la photographie. «Je n’ étais pas préparée pour une telle expérience , dira-t-elle.  Voir ses photos pour la première fois fût pour moi quelque chose d écrasant. C’ était comme l’apparition de la foudre dans l’obscurité [ … ] Là,  devant moi se tenait la preuve irréfutable de ce que je avais cru possible ».

si vous souhaitez en savoir plus sur sa biographie son oeuvre le wilkipedia qui lui est consacré est bien fait

Ruth Bernhard- Neck Study, 1958

Ruth Bernhard- Neck Study, 1958

Ruth Bernhard - Against The Light, 1951.

Ruth Bernhard – Against The Light, 1951.

Ruth Bernhard -At the Pool, 1951

Ruth Bernhard -At the Pool, 1951

Ruth Bernhard - Virginia with Mirror , [Profiles { study of nude with veil}] ,1967

Ruth Bernhard – Virginia with Mirror , [Profiles { study of nude with veil}] ,1967

Ruth Bernard- Bride II, 1968

Ruth Bernard- Bride II, 1968

RUTH BERNHARD -Transparent, 1968 [Gelatin silver print, printed later]

Ruth Bernard- -Transparent, 1968 [Gelatin silver print, printed later]

Ruth Bernhard - Enigma, 1970

Ruth Bernhard – Enigma, 1970

Ruth Bernhard – « In the Waves », 1945

Ruth Bernhard – « In the Waves », 1945

Ruth Bernhard - Sand Dune, 1967

Ruth Bernhard – Sand Dune, 1967

Ruth Bernhard - Perspective II, 1967

Ruth Bernhard – Perspective II, 1967

Ruth Bernhard- Triangles, 1946

Ruth Bernhard- Triangles, 1946

 Ruth Bernhard, Balancing, 1971

Ruth Bernhard, Balancing, 1971

Ruth Bernhard -Perspective, 1967

Ruth Bernhard -Perspective, 1967

Ruth Bernhard- Knees and Arm, 1976

Ruth Bernhard- Knees and Arm, 1976

Ruth Bernhard -Hips Horizontal ,1975

Ruth Bernhard -Hips Horizontal ,1975

Ruth Bernhard- Folding, 1962

Ruth Bernhard- Folding, 1962

Crossover, 1969

Crossover, 1969

Ruth Bernhard- Carmen, dancer in repose, 1951 from eternal body

Ruth Bernhard- Carmen, dancer in repose, 1951 from eternal body

Ruth Bernhard -At rest, nd

Ruth Bernhard -At rest, nd

Ruth Bernhard - Configuration, 1962

Ruth Bernhard – Configuration, 1962

Ruth Bernhard, Rockport Nude, 1947

Ruth Bernhard, Rockport Nude, 1947

Ruth Bernhard -Abstract Torso,1947

Ruth Bernhard -Abstract Torso,1947

Ruth Bernhard - Seated Figure, 1972.

Ruth Bernhard – Seated Figure, 1972.

Ruth Bernhard - Female Nude with Crossed Arms

Ruth Bernhard – Female Nude with Crossed Arms

Ruth Bernhard. In the Box, 1962.

Ruth Bernhard. In the Box, 1962.

Ruth Bernhard - In the Box, Vertical, 1962

Ruth Bernhard – In the Box, Vertical, 1962

Ruth Bernhard - Embryo, 1934

Ruth Bernhard – Embryo, 1934

Ruth Bernhard - In circle, 1934

Ruth Bernhard – In circle, 1934

Ruth Bernhard - Nude bowl, 1934

Ruth Bernhard – Nude bowl, 1934

Ruth Bernhard- Veiled Nude, 1968 From her book The Eternal Body

Ruth Bernhard- Veiled Nude, 1968 From her book The Eternal Body

Ruth Bernhard- Silk, 1968

Ruth Bernhard- Silk, 1968

Ruth Bernhard - Silk, 1968

Ruth Bernhard – Silk, 1968

Ruth Bernhard- Wet Silk, 1938

Ruth Bernhard- Wet Silk, 1938

Ruth Bernhard- Symbiosis, 1971

Ruth Bernhard- Symbiosis, 1971

Ruth Bernhard- untitled , 1953

Ruth Bernhard- untitled , 1953

« My quest, through the magic of light and shadow, is to isolate, to simplify and to give emphasis to form with the greatest clarity. To indicate the ideal proportion, to reveal sculptural mass and the dominating spirit is my goal. »

Ruth Bernhard

Ruth Bernhard-Dancer,1951 The Eternal Body.

Ruth Bernhard-Dancer,1951 The Eternal Body.

Ruth Bernhard- Profile, 1967 From The Eternal Body

Ruth Bernhard- Profile, 1967 From The Eternal Body

Ruth Bernhard Nude in Box, 1962 from eternal body

Ruth Bernhard Nude in Box, 1962 from eternal body

Ruth Bernard- Golden Light, 1960

Ruth Bernard- Golden Light, 1960

Ruth Bernard- Golden Light, 1960 ( black and white print)

Ruth Bernard- Golden Light, 1960 ( black and white print)

« For me, the creation of a photograph is experienced as a heightened emotional response, most akin to poetry and music, each image the culmination of a compelling impulse I cannot deny. Whether working with a human figure or a still life, I am deeply aware of my spiritual connection with it. In my life, as in my work, I am motivated by a great yearning for balance and harmony beyond the realm of human experience, reaching for the essence of oneness with the Universe. »

Ruth Bernhard

Ruth Bernhard Cover and one plate from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

Ruth Bernhard Cover and one plate from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

Ruth Bernhard One plate from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968 1

Ruth Bernhard One plate from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968 1

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968 1

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968 1

Ruth Bernhard Two plates from porfolio of 6 Nudes by Ruth Bernhard,printed in 1968

The Eternal boby pas cher d’accasion sur amazon par exemple un bon investissement

Ruth Bernhard by John Swannell , 1992

Ruth Bernhard Double by Marguaretta Mitchell

Ruth Bernhard Double by Marguaretta Mitchell

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Retroatelier

Retroatelier -My Trone, Model Martha 2007

Retroatelier -My Trone, Model Martha 2007

Retroatelier - Man Ray Tribute 1920 Model Martha 2005

Retroatelier – Man Ray Tribute 1920 Model Martha 2005

Retroatelier - Man Ray Tribute Model Martha 2007

Retroatelier – Man Ray Tribute Model Martha 2007

Retroatelier - Man Ray Tribute 1920 Model Martha 2005

Retroatelier – Man Ray Tribute 1920 Model Martha 2005

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa, 2007

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa, 2007

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa, 2007

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa, 2007

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa 2008

Retroatelier- Sad Angel. 1930 Model Asechkaa 2008

Retroatelier - Model Dixie and Rada, Exaltation from serie black roses, 2008

Retroatelier – Model Dixie and Rada, Exaltation from serie black roses, 2008

Retroatelier - Model Dixie and Rada Black Roses, 2009

Retroatelier – Model Dixie and Rada Black Roses, 2009

Retroatelier - Model Dixie and Rada Black Roses, 2009 1

Retroatelier – Model Dixie and Rada Black Roses, 2009

Retroatelier -Aleksey Galushkov- from serie Art Deco. Tantsovschitsa. 1920, 2007

Retroatelier -Aleksey Galushkov- from serie Art Deco. Tantsovschitsa. 1920, 2007

Retroatelier -Aleksey Galushkov- from serie Art Deco. .1920, 2007

Retroatelier -Aleksey Galushkov- from serie Art Deco. .1920, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Bride. 1930s'Model Luba,2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Bride. 1930s’Model Luba,2007

En passant par Alfred Cheney Johnston, Man Ray, Constant Puyo, František Drtikol, Alta Studios, Julian Mandel et Walery ,mais aussi par de grand illustrateurs comme Chimot, Lindsay, ces artistes revisitent les grands classiques vintages avec une classe folle. Certains de leurs travaux sont à mes yeux trop proches et presque copiés c’est pourquoi je ne les ai pas choisis , comme chez notamment dédié à l’hommage aux Ziegfield girls.

From serie Art Deco Model Julia, 2005

From serie Art Deco Model Julia, 2005

Alexei Galushkov- For Retroatelier studio, . In the circle (serie 1920s), 2010s

Alexei Galushkov- For Retroatelier studio, . In the circle (serie 1920s), 2010s

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series 'Signs.' 1920, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series ‘Signs.’ 1920, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series 'Signs.' 1920,Model Dasha and Tanya 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series ‘Signs.’ 1920,Model Dasha and Tanya 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series 'Signs.' 1920,Model Dasha 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series ‘Signs.’ 1920,Model Dasha 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series 'Signs.' 1920,Model Dasha and Tanya 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series ‘Signs.’ 1920,Model Dasha and Tanya 2007

Retroatelier- From serie Art Deco, Procession 2 .1920 , Model Julia, Photoshop., 2005

Retroatelier- From serie Art Deco, Procession 2 .1920 , Model Julia, Photoshop., 2005

Retroatelier Aleksey Galushkov-Girl with Spear, Amazon. Art Deco, model Irenka, 2008

Retroatelier Aleksey Galushkov-Girl with Spear, Amazon. Art Deco, model Irenka, 2008

 Aleksey Galushkov-Girl with Spear,Amazon. Art Deco, model Irenka, 2008

Aleksey Galushkov-Girl with Spear,Amazon. Art Deco, model Irenka, 2008

Retroatelier Aleksey Galushkov-Amazon. Art Deco Girl with Spear, model Irenka, 2008 2

Retroatelier Aleksey Galushkov-Amazon. Art Deco Girl with Spear, model Irenka, 2008

Retroatelie .Aleksey Galushkov-Signs., model Irenka, 2010

Retroatelie .Aleksey Galushkov-Signs., model Irenka, 2010

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series 'Art Deco. 1920',ModelAnnabelle 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-From the series ‘Art Deco. 1920’,ModelAnnabelle 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Suprematism Model Annie.,2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Suprematism Model Annie.,2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Futurism, Model Asya 2009

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Futurism, Model Asya 2009

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Full debauchery. 1940, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Full debauchery. 1940, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Simple portrait, 2010

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Simple portrait, 2010

 Retroatelier- Wild, 2010

Retroatelier- Wild, 2010

Retroatelier- You returning your portrait ... 1930 Model Olga, 2006

Retroatelier- You returning your portrait … 1930 Model Olga, 2006

Retroatelier - serie Pierrot, Model irenka, 2009

Retroatelier – serie Pierrot, Model irenka, 2009

Retroatelier - serie Pierrot, Model irenka, 2009

Retroatelier – serie Pierrot, Model irenka, 2009

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- from serieTribute to Greta 1930,, 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- Hope & Faith. Memory VH Model Genia., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- Hope & Faith. Memory VH Model Genia., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- Hope & Faith. Memory VH Model Genia., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov- Hope & Faith. Memory VH Model Genia., 2007

Retroatelier- Salome. 1920s.Model Julia, 2005

Retroatelier- Salome. 1920s.Model Julia, 2005

Retroatelier .Aleksey Galushkov-from serie soul model Martha., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-from serie soul model Martha., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-from serie soul model Martha., 2007

Retroatelier .Aleksey Galushkov-from serie soul model Martha., 2007

Retroatelier Brooks Model Daria Astafieva, 2006

Retroatelier Brooks Model Daria Astafieva, 2006

Retroatelier- Nude Model Wanda, 2008

Retroatelier- Nude Model Wanda, 2008

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Spina, 2010

Retroatelier .Aleksey Galushkov-Spina, 2010

Retroatelier -Well .. 1919., model Anna, 2006

Retroatelier -Well .. 1919., model Anna, 2006

Tout est étonnant malgré tout, quand bien même photoshop aide beaucoup ( mais ils ont l’honnêteté de le dire). Dans une nouvelle ère où bon nombres de photographes tentent de créer des photos qui ressemblent à d’anciennes photos avec des tas de défauts, des correctionset des poses de filtres  sur photoshop , je trouve qu’ils s’en sortent vraiment bien. et font un travail de qualité.

« Retro Atelier works are inspired by the past. Retro, in all its different forms and styles, is our pursuit. By trial and error, we covered a period of hundred years, from mid-19th century to the 1960s. The rest of the twentieth century proved uninteresting to us, as far as our professional ambition went. We have no intention of spitting into eternity. We do tricks—we take contemporary people back in time, the way paved by Herbert Wells. » Aleksey Galushkov

« We’re a team of vintage photography aficionados based in Ukraine, however unlikely that may sound. We indulge our passion for time-honored archetypes of female allure by delivering our own take on some of them, in the best tradition of each particular period, yet with the help of some latter-day tools and techniques. While we ourselves are living in a highly eclectic age, the epochs we reference were all about clear-cut stylistic distinctions, which is really the part and parcel of what makes them so memorable. We deeply appreciate the compelling individuality of that and try to do it justice through our own work. As far as the erotic element is concerned, we make a point of keeping it fairly subtle, with the emphasis being on referencing the more risque side of vintage beauty standards as opposed to letting bare flesh speak for itself. « Mayhem from retroaltelier

retroatelier.livejournal  &   retroatelier.com

Zoltán Glass

Zoltán Glass est né à Budapest en 1903, issu de l’union un couple juif. Sa situation familiale n’est pas très claire, mais Zoltán avait au moins un frère aîné, Stefan, qui est également devenu un photographe, basé à London. Zoltán a commencé sa carrière en tant que dessinateur et retoucheur pour un journal local, mais en 1925, il s’installe à Berlin. Au début, il gagnait sa vie en tant que freelance, et  » touche-à-tout » . Il finit par trouver un emploi régulier comme éditeur d’image d’un journal du soir de Berlin, le « 5-8 Uhr Abendblatt », puis, à partir de 1931, en tant que photojournaliste du quotidien le plus important, le « Berliner Tagblatt ». (Fait intéressant, deux autres journalistes hongrois-juif de Budapest qui ont appris leur métier sur Berlin journaux à l’époque étaient l’écrivain Arthur Koestler et le dessinateur Victor Weisz, mieux connu plus tard comme Vicky du Daily Mirror et l’Evening Standard de Londres.) En tant que membre du réseau des émigrés hongrois talentueux actifs dans la vie créative de la capitale allemande, Glass prospéra et fut bientôt capable de développer une entreprise prospère en tant que photographe free-lance et journaliste. En temps voulu, il a établi « Reclaphot », une agence photographique spécialisée dans les travaux de la publicité, et Autophot, une société dédiée exclusivement à la photographie automobile.

Dejà un passionné de sport automobile et coureur amateur lui même , Glass couvre la plupart des grandes courses disputées en Allemagne entre 1931 et 1936 , au Nürburgring et sur le circuit Avus, près de Berlin. Ses photos enregistrant le succès de l’équipe Mercedes-Benz a reçu les éloges du public immédiat et généralisé et a aidé à établir l’iconographie du travail de l’automobile de l ‘achievement.Glass technologique allemand a également inclus documentaire et des photographies de reportage prises aux salons automobiles et des usines, ainsi que des coups de publicité commandées par des clients tels comme Daimler-Benz, Auto Union et Shell.

Zoltán Glass-Deux femmes, considérée side-on, dans une voiture la nuit, 1932.

Zoltán Glass-Deux femmes, considérée side-on, dans une voiture la nuit, 1932.

Zoltán verre Femme avec un pied sur le marchepied d'une voiture Buick, pour une série de publicité 1932.

Zoltán verre Femme avec un pied sur le marchepied d’une voiture Buick, pour une série de publicité 1932.

Zoltán Glass-Deux femmes et leurs chiens dans une voiture 1933.

Zoltán Glass-Deux femmes et leurs chiens dans une voiture 1933.

Zoltan verre, Voiture, Berlin 1931

Zoltan verre, Voiture, Berlin 1931

Zoltán Verre Femme avec un tuyau met liquide dans la voiture, c.1930

Zoltán Verre Femme avec un tuyau met liquide dans la voiture, c.1930

Zoltán Glass-femme dans le siège du conducteur d'une voiture, se retournant pour regarder le photographe 1923.

Zoltán Glass-femme dans le siège du conducteur d’une voiture, se retournant pour regarder le photographe 1923.

En conséquence, il a développé de solides amitiés personnelles avec un certain nombre de personnalités de premier plan dans le monde de la publicité Berlin, y compris Peter de Peterson de la J Walter Thompson agence, ce qui lui premis de s’échapper de l’ Allemagne lorsque la persécution nazie des juifs est devenue intolérable. Depuis le début de 1936, Glass était en effet exclu par les médias et a été démis de ses missions régulières pour le « Berliner Tagblatt ». Il a décidé avec l’aide de de Peterson, de se baser à Londres tout en continuant à exécuter ses photo-agences à Berlin du mieux qu’il pouvait, car en Novembre 1938 les nazis ont introduit des lois empêchant les Juifs de posséder ou d’exécuter tout forme d’entreprise, ainsi ses collaborations avec Mercedes, Auto Union et d’autres clients ont été résiliés. Il a été forcé de fuir Berlin pour de bon, emportant avec lui toute sa collection de negatifs.

Arthur Sringarn, propriétaire de Publicité Sackville à Sackville Street, lui a alors donné du travail et lui a permis de travailler pour des journaux comme le Daily Mirror, il a également reçu des commandes de magazines populaires tels que « Life » et « Picture Post »,
Après la guerre il a pris la nationalité britannique, mais les années d’après-guerre ont été une période difficile pour tous les photographes commerciaux et il a été forcé prendre des photos publicitaire pour le cinéma et le monde du théâtre. Il a fallu attendre le début des années cinquante afin qu’il se remette ses pieds professionnellement, après avoir fait équipe avec Arpad Elfer, un autre hongrois qui a travaillé dans la publicité à Berlin .

Il prend un nouveau tournant commence à photographier des modèles légèrement vêtues toujours avec la même technique, d’angle particulier, de cadrages spécifiques et de jeux de lumière. Dans le milieu des années cinquante, après avoir établi Zoltan Glass Studios à Chelsea, et plus tard à Paradise Walk, il consolide sa réputation à Londres. Par ailleurs il permet aux jeunes aspirants photographes d’utiliser les installations de ses studios, gratuitement, de lui verser un pourcentage de leurs revenus ( bonne idée commerciale !!) .De nombreux photographes célèbres ont commencé leur carrière de cette façon .

A partir de 1953, parallèlement, à son travail qui a pignon sur rue, il produits des études de nus érotiques. C’est au cours de cette période, il a photographié le modèle Pamela Green par exemple.

Après avoir assez gagné d’argent ( selon lui) , il vend son studio de Chelsea et s’installe à Roquebrune, dans le Var sur la Côte d’Azur en France, avec sa conjointe ‘une ancienne danseuse de cabaret) . Il y est décédé à l’âge de 78 ans.
Bien sur aujourd’hui ce n’est pas la première partie de sa vie de photographe ( l’automobile voir ici si vous aimez Collection Getty etPhoto sur le sport automobile) mais bien celle qui débute dans les années 50 que je vous présente . Ses études de nus et ses Pin-up, qui sont un régal pour les yeux…. Superbe cadrage, dramaturgie, éclairage somptueux, un travail sublime en un mot. Mon choix est celui du noir et blanc , mais il a produit enormément de  photographies couleurs

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« Zoltan verre est né à Budapest le 26 Avril 1903, à Reszon et Olga verre, un couple juif dont les circonstances de la famille ne sont pas claires. Zoltan eu au moins un frère aîné, Stefan, qui est également devenu un photographe, basé à Londres.
Zoltan a commencé sa carrière en tant que dessinateur et retoucheur pour un journal local, mais en 1925, il a déménagé à Berlin. Au début, il a gagné sa vie en tant que freelance touche-à-tout. Finalement, il a trouvé un emploi régulier que l’éditeur d’image d’un journal du soir de Berlin , le 5-8 Uhr Abendblatt, puis, à partir de 1931, en ​​tant que photojournaliste du quotidien le plus important, le Berliner Tagblatt. (Fait intéressant, deux autres journalistes hongrois-juif de Budapest qui ont appris leur métier sur les revues Berlin à cette époque était le écrivain Arthur Koestler et le caricaturiste Victor Weisz, mieux connu plus tard comme Vicky du Daily Mirror et l’Evening Standard de Londres.)

En tant que membre du réseau d’émigrés hongrois talentueux actifs dans la vie créative de la capitale allemande, verre prospéra et fut bientôt en mesure de développer une entreprise prospère comme un photographe professionnel et journaliste indépendant. En temps voulu, il a établi Reclaphot, une agence photographique spécialisée dans les travaux de la publicité, et Autophot, une entreprise dédiée à l’automobile la photographie.

Déjà un passionné de sport automobile vif et coureur amateur, verre recouvert la plupart des grandes courses organisées en Allemagne entre 1931 et 1936, au Nürburgring et le circuit Avus, près de Berlin. Ses photos d’enregistrement le succès de l’équipe Mercedes-Benz ont reçu les éloges du public immédiat et généralisé et a aidé à établir l’iconographie de la réussite technologique allemand.

Automobile le travail de verre comprenait également documentaires et reportage photos prises lors des spectacles et des usines automobiles, ainsi que des coups de publicité commandées par des clients tels que Daimler-Benz, Auto Union et Shell. En conséquence, il a développé de solides amitiés personnelles avec un certain nombre de figures de proue dans le monde de la publicité Berlin, y compris Peter de Peterson de l’agence J Walter Thompson.

Travailler au centre d’un réseau d’agences américaines appartenant thatlinked les grandes villes d’Europe et d’Amérique du Nord et les frontières politiques normales transcendé, de Peterson était en mesure d’aider son ami échapper Allemagne, quand la persécution nazie des Juifs est devenue intolérable. Depuis le début de 1936, le verre se retrouva exclus de l’emploi par les médias et a été démis de ses missions régulières pour le Berliner Tagblatt. Il a décidé que, avec l’aide de de Peterson, il se baser à Londres tout en continuant à exécuter ses photo-agences à Berlin du mieux qu’il le pouvait.

Après la Nuit de Cristal en Novembre 1938, cependant, les nazis introduit des lois empêchant les Juifs de posséder ou de courir toute forme d’entreprise, et les relations de verre avec Mercedes, Auto Union et d’autres clients ont résilié. Il a été forcé de fuir Berlin tout à fait, emportant avec lui toute sa collection de négatifs.

Heureusement, de Peterson était en mesure d’organiser un permis d’immigration qui lui permet de régler à Londres, où il a été donné le travail par un autre réfugié juif, Arthur Sringarn, propriétaire de Sackville de la publicité dans la rue Sackville, W1.

En plus de son travail pour des journaux tels que le Daily Mirror, il a également reçu des commandes de magazines populaires tels que la vie et Picture Post, qui a publié 39 de ses histoires entre 1940 and1941 seuls; son rédacteur en chef était Stefan Lorant, un autre émigré hongrois, qui a fait une énorme contribution au développement de l’édition de magazines.

Après la guerre de verre a pris la nationalité britannique, mais les années d’après-guerre ont été une période difficile pour tous les photographes commerciaux et il a été forcé de gagner leur vie en prenant des alambics de publicité pour des clients dans le film et univers théâtraux. Il a fallu attendre le début des années cinquante qu’il est revenu sur ses pieds professionnellement, après avoir fait équipe avec Arpad Elfer, un autre hongrois, qui a travaillé dans la publicité à Berlin avant la guerre.

En tant que directeur créatif de Colman, Prentis & Varley, l’un des plus prestigieux et innovant des agences de publicité Londres, Elfer avait une chaîne de contrats blue-chip.

La plupart de ce matériel comptaient beaucoup pour son impact sur les idées photographiques originales et inventives de verre. Comme dans sa précédente automobile photographie, sa technique a impliqué l’utilisation d’angles de caméra obliques, éclairage dramatique et plus rodage multi-expositions. L’emploi discret et de bon goût de modèles légèrement vêtues ajouté une nouvelle dimension.

Vers le milieu des années cinquante, après avoir établi Zoltan Glass Studios à 183, Kings Road, Chelsea, et plus tard à Paradise Walk, SW3, « Zolly » (comme il a été généralement connu) avait consolidé sa réputation comme l’un des plus grand succès de la mode et de la publicité photographes à Londres. Très bien un entrepreneur, il avait également développé un nouvel arrangement par lequel les jeunes aspirants photographes, pourraient utiliser les installations de ses studios, gratuitement, de lui verser un pourcentage de leurs revenus sous forme de loyer: de nombreux photographes célèbres ont commencé leur carrière de cette manière .

Odhams Press était un autre client CPV. Il a publié Lilliput, le magazine d’un gentilhomme de poche qui a comporté un assortiment de titillant articles et humour risqué, avec des essais photographiques aventureux de ces talents respectés comme Bill Brandt et Brassaï.

En collaboration avec Elfer, verre produit de nombreux reportages photographiques pour Lilliput entre 1948 et 1956, présentant tous la lumière et le style de reportage humoristique qu’il avait fait sienne.

En vue de l’intérêt plus tôt de verre dans la voiture la photographie, il semble étrange qu’il n’a jamais été impliqué dans le sport automobile britannique. La seule photo d’après-guerre dans l’exposition qui dépeint une voiture montre un modèle féminin nu posant avec un 1961 Mercedes 300 SL Gullwing Coupé, une étude du type habituellement publié dans les calendriers moteur de l’industrie.

En raison de ses activités pour Lilliput, il a commencé à se concentrer sur ce qui était alors connu par euphémisme que la photographie naturiste. De 1953, il construit un clandestin, parallèlement, les entreprises produisant arty, études de nus érotiques. Ce fut durant cette période, il a photographié le modèle Pamela vert.

En 1964, il avait fait assez pour vendre son studio Chelsea à un consortium de photographes britanniques et se déplacer à l’étranger pour une villa à Roquebrune sur la Côte d’Azur avec sa concubine Pat, une ancienne danseuse de cabaret. Il a offert sa collection de photographies de pin-up à Harrison Marks, qui étrangement refusé. Il est décédé en France le 24 Février 1981, à l’âge de 78 ans, laissant ni descendants, ni une volonté. « De l’article de Telegraph par John Reynolds © 2001

Zoltán Verre Modèle Pamela Vert 1950

Zoltán Verre Modèle Pamela Vert 1950

Zoltán Verre Femme étude de nu ,, 1953 (Pamela Vert)

Zoltán Verre Femme étude de nu ,, 1953 (Pamela Vert)

Zoltan Glass - Pamela Vert 1953

Zoltan Glass – Pamela Vert 1953

Zoltan Verre étude de nu avec égyptiennes Costumel, 1950

Zoltan Verre étude de nu avec égyptiennes Costumel, 1950

Zoltán Verre Pamela vert, (une collaboration entre le verre et l'artiste James Hull, qui a peint l'image de la toile directement sur et à travers le modèle elle-même.,

Zoltán Verre Pamela vert, (une collaboration entre le verre et l’artiste James Hull, qui a peint l’image de la toile directement sur et à travers le modèle elle-même.,

OLTAN Verre Pamela vert, (une collaboration entre le verre et l'artiste James Hull, qui a peint l'image de la toile directement sur et à travers le modèle elle-même

Zoltán Verre Pamela vert, (une collaboration entre le verre et l’artiste James Hull, qui a peint l’image de la toile directement sur et à travers le modèle elle-même

Zoltán Verre de Femme nue dans snown, 1950

Zoltán Verre de Femme nue dans snown, 1950

Zoltán Verre de Femme nue dans snown, 1950

Zoltán Verre de Femme nue dans snown, 1950

Zoltán Verre Nu couché, 1950

Zoltán Verre Nu couché, 1950

Zoltán Verre Nu dans l'herbe, 1950

Zoltán Verre Nu dans l’herbe, 1950

Zoltán Glass-Nu 1950

Zoltán Glass-Nu 1950

Zoltán verre - Reclining Nude 1950

Zoltán verre – Reclining Nude, 1950

Zoltán Verre femme nue dans les escaliers, 1950.

Zoltán Verre femme nue dans les escaliers, 1950.

Zoltán verre - Reclining Nude 1950

Zoltán verre – Reclining Nude, 1950

Zoltán Verre Femme étude de nu,, 1950.

Zoltán Verre Femme étude de nu,, 1950.

Zoltán Verre Femme nue étude ,, 1950.

Zoltán Verre Femme nue étude ,, 1950.

Zoltán-glaces danse Nu 1950

Zoltán-glaces danse Nu 1950

Zoltán Verre Femme nue étude, Bougies occulte, 1950.

Zoltán Verre Femme nue étude, Bougies occulte, 1950.

Zoltán Verre Femme nue étude, jeu de dés., 1950.

Zoltán Verre Femme nue étude, jeu de dés., 1950.

Zoltán Verre Femme étude nue, avec Conception abstraite, 1950

Zoltán Verre Femme étude nue, avec Conception abstraite, 1950

Zoltán Verre Femme étude nue, avec Conception abstraite, 1950

Zoltán Verre Femme étude nue, avec Conception abstraite, 1950

Zoltán Verre Femme nue étude, 1950

Zoltán Verre Femme nue étude, 1950

Zoltán Verre mannequin, 1950

Zoltán Verre mannequin, 1950

Zoltán Verre Mode Mannequin, 1950.

Zoltán Verre Mode Mannequin, 1950.

Zoltán Verre Nu cheveux longs, 1950

Zoltán Verre Nu cheveux longs, 1950

Zoltán Verre Femme étude nue., 1950.

Zoltán Verre Femme étude nue., 1950.

Zoltan Verre nue avec Bird, 1950

Zoltan Verre nue avec Bird, 1950

Zoltán Verre étude nue, 1950

Zoltán Verre étude nue, 1950

Zoltán Verre Nu et son sahdow, 1950.

Zoltán Verre Nu et son sahdow, 1950.

Zoltán-glaces rayures Nu, 1950

Zoltán-glaces rayures Nu, 1950

Zoltán Verre étude nue, 1950

Zoltán Verre étude nue, 1950

Zoltán Verre Femme étude nue., 1955-1960

Zoltán Verre Femme étude nue., 1955-1960

Zoltán Verre étude graphique nue, 1955-1960

Zoltán Verre étude graphique nue, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude graphique nue, 1955-1960

Zoltán Verre étude graphique nue, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre Femme étude nue., 1955-1960

Zoltán Verre Femme étude nue., 1955-1960

Zoltán Verre Femme étude de nu, 1955-60

Zoltán Verre Femme étude de nu, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltan Verre étude de nu, le modèle, 1950

Zoltan Verre étude de nu, le modèle, 1950

Zoltan Verre étude de nu avec la sculpture, 1950

Zoltan Verre étude de nu avec la sculpture, 1950

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán Verre étude Nu, la femme avec des formes géométriques, 1955-1960

Zoltán verre Femme étude nue avec Candel, 1955-1960

Zoltán verre Femme étude nue avec Candel, 1955-1960

Agenouillée Zoltán Glass-Nu, de sutdy Nu, à partir des études Modèle annuel, Issue # 15 1955

Agenouillée Zoltán Glass-Nu, de sutdy Nu, à partir des études Modèle annuel, Issue # 15 1955

Agenouillée Zoltán Glass-Nu 1955

Agenouillée Zoltán Glass-Nu 1955

Étude Zoltán Glass-nue avec la sculpture, 1955-1960

Étude Zoltán Glass-nue avec la sculpture, 1955-1960

Étude Zoltán Glass-nue avec la sculpture, 1955-1960

Étude Zoltán Glass-nue avec la sculpture, 1955-1960

Zoltán Verre Nude Study De nouvelles façons de photographie de nu en 1955

Zoltán Verre Nude Study De nouvelles façons de photographie de nu en 1955

Danseur 1958 de Zoltán Verre burlesque Untitled (from amateur d’art et Camera Volume 9 No 1)

Zoltán Verre portrait de ballerine Violetta Elvin, 1958, publié dans Zoltan verre, Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre portrait de ballerine Violetta Elvin, 1958, publié dans Zoltan verre, Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre de «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Mirror Ball Zoltán verre Afficher Reflection'1959

Mirror Ball Zoltán verre Afficher Reflection’1959

Mirror Ball Zoltán verre Afficher Reflection'1959

Mirror Ball Zoltán verre Afficher Reflection’1959

Zoltán Glass-botanique Flower Garden, 1960

Zoltán Glass-botanique Flower Garden, 1960

Étude Zoltán Glass-Dance, 1960

Étude Zoltán Glass-Dance, 1960

Zoltán Glass-Nu femme étude- et filet de pêche, 1960

Zoltán Glass-Nu femme étude- et filet de pêche, 1960

Zoltán Verre Femme nue de la douche de l'étude., 1960.

Zoltán Verre Femme nue de la douche de l’étude., 1960.

Zoltán Verre Femme nue de la douche de l'étude., 1960.

Zoltán Verre Femme nue de la douche de l’étude., 1960.

Zoltán Verre Femme nue, 1960.  1

Zoltán Verre Femme nue, 1960. 1

Zoltán Verre Femme nue, 1965

Zoltán Verre Femme nue, 1965

Zoltán Verre étude Nu, la femme coupée en deux, 1965.

Zoltán Verre étude Nu, la femme coupée en deux, 1965.

Zoltán Verre nue de Akt 65, 1965, ed ° Fravex

Zoltán Verre nue de Akt 65, 1965, ed ° Fravex

Zoltán Verre nue de Akt 65, 1965, ed ° Fravex

Zoltán Verre nue de Akt 65, 1965, ed ° Fravex

Zoltán Verre Femme au chapeau 1960

Zoltán Verre Femme au chapeau 1960

Zoltán Verre (1902-1981) de prendre une photo debout dans la mer (Autoportrait), c.  1964

Zoltán Verre (1902-1981) de prendre une photo debout dans la mer (Autoportrait), c. 1964

Zoltán Verre (1902-1981) de prendre une photo debout dans la mer (Autoportrait), c.  1964

Zoltán Verre (1902-1981) de prendre une photo debout dans la mer (Autoportrait), c. 1964

 Source de livres

La Photographie de Zoltan Glass par korero Livres, 2008

La Photographie de Zoltan Glass par korero Livres, 2008

Art et photographie décembre 1956

Art et photographie décembre 1956

Figure trimestriel Elvgren Zoltan verre Pinup Photographie Photo Magazine 1956

Figure trimestriel Elvgren Zoltan verre Pinup Photographie Photo Magazine 1956

Zoltan verre, «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltan verre, «Comment photographier Beauté, Whitestone 28, 1959

Zoltán Verre couvre Magazine Capriccio 1 1959

Zoltán Verre couvre Magazine Capriccio 1 1959

Yasuzo Nojima (1889 – 1964)

Yasuzo Nojima (1889 – 1964) est bien connu pour ses contributions au monde la photographie  en tant qu’artiste , éditeur et galeriste.  Il a contribué à élever le statut de la photographie comme un art au Japon dans les années 1930. Il a publié le magazine Koga périodique en 1932. Ce magazine fût le premier consacré à la photographie moderne au Japon et le premier à présenter  les photographes japonais au reste du monde.

Il est l’une des figures les plus importantes de l’histoire de la photographie japonaise moderne, Son travail allant de Kaiga shugi shashin (La photographie picturale) à Shinko shashin ( La nouvelle photographie ) du début du XXe siècle .Nojima a introduit une nouvelle esthétique photographique au Japon, qui s’est concentré sur les qualités techniques et esthétiques de la photographie dans son propre droit, plutôt que comme une imitation de peintures.

Nojima était aussi connu comme un amateur d’art passionné et défenseur de l’art contemporain de son temps,  et tout naturellement il ouvre une galerie appelée «Kabutoya Gado» (1919-1920) à Tokyo, à ses frais, en organisant des expositions d’œuvres , mais aussi des rencontres d’ artistes, surtout ceux de la Shirakaba-ha (White Birch Groupe), un mouvement littéraire qui comprenait des artistes tels que peintres renommés Umehara  Ryuzaburo (1888-1986) et Kishida  Ryūsei (1891-1929). Il était ce qu’on peut qualifier de guide pour tous ces artistes.

Les premiers travaux de Nojima, qui étaient  des gravures gomme bichromatique , plus tard ses natures mortes et ses nus, toujours doux ,se feront en tirages argentiques mais seront plus frappantes dans leurs formes simples et directs.

Ses premières œuvres de Nojima sont caractérisés par une densité et le lourd écho  du pictorialisme, basées sur sa sensibilité subtile allié au processus d’impression de pigments (méthode d’impression la plus courante de l’époque).

Dans les années 1930, son style prend un tournant radical sous l’influence des nouvelles tendances de la photographie allemande, se déplaçant vers  la gélatine d’argent dans la poursuite d’une forme d’expression qui est unique dans le milieu.

Le magazine de photographie Kōga (Photos légères; 1932-1933), qu’ il co-fonde avec  Nakayama Iwata (1895-1949) et Kimura (1901-1974 ), que  Nojima a principalement financé , a joué un rôle extrêmement important dans le développement ultérieur de « Shinko shashin » ( La nouvelle photographie ) en introduisant les  théories importantes de la photographie arrivant de l’étranger et en fournissant une plateforme indispensable pour une jeune génération de photographes.
Nojima était aussi connu comme un amateur d’art passionné et défenseur de l’art contemporain de son temps,  et tout naturellement il ouvre une galerie appelée «Kabutoya Gado» (1919-1920) à Tokyo, à ses frais, en organisant des expositions d’œuvres , mais aussi des rencontres d’ artistes, surtout ceux de la Shirakaba-ha (White Birch Groupe), un mouvement littéraire qui comprenait des artistes tels que peintres renommés Umehara  Ryuzaburo (1888-1986) et Kishida  Ryūsei (1891-1929). Il était ce qu’on peut qualifier de guide pour tous ces artistes.

Je vous présente les œuvres des tirages bromoil  à ceux de la gélatine d’argent , pas forcément dans l’ordre chronologique, je n’ai choisi que quelques œuvres des années 1910-20, préférant son travail des années 1930 et 1940… ceci reste tout à fait exhaustif. par exemple vous pouvez trouver des photographies de paysages de lui.

 Les photographies sont issues du Livre Yasuzo Nojima. Photographies de Yasuzo Nojima.  AKAAKA Art Publishing, 2009. 

Yasuzo Nojima - Nude from Rear, 1930

Yasuzo Nojima – Nude from Rear, 1930

Yasuzo Nozima-Nude Torso, 1930 bromoil print

Yasuzo Nozima-Nude Torso, 1930 bromoil print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre ,1931 bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre ,1931 bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre ,1931 bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre ,1931 bichromate print

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Title unknown (Model F.) , 1931

Yasuzo Nojima- Une jeune Fille , 1931_

Yasuzo Nojima- Une jeune Fille , 1931_

Yasuzo Nozima-Miss T. , 1931

Yasuzo Nozima-Miss T. , 1931

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1932

Yasuzo Nozima-sans titre , 1932

Yasuzo Nozima-Legs ,1931 bromiol print

Yasuzo Nozima-Legs ,1931 bromiol print

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Portrait (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Face (Model F.), 1931_e

Yasuzo Nojima- Face (Model F.), 1931

Yasuzo Nojima- Face, 1931

Yasuzo Nojima- Face, 1931

Yasuzo Nojima- Model E , 1931

Yasuzo Nojima- Model E , 1931

Yasuzo Nojima- Femme assise fumant, 1931

Yasuzo Nojima- Femme assise fumant, 1931

Yasuzo Nojima- Miss Chikako Hosokawa, 1932

Yasuzo Nojima- Miss Chikako Hosokawa, 1932

Yasuzo Nojima - Miss Chikako Hosokawa, 1932

Yasuzo Nojima – Miss Chikako Hosokawa, 1932

Yasuzo Nozima-sans titre , 1932

Yasuzo Nozima-sans titre , 1932

Yasuzo Nozima-sans titre , 1930 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1930 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-Portrait ., 1930

Yasuzo Nozima-Portrait ., 1930

Yasuzo Nozima-Portrait , 1923

Yasuzo Nozima-Portrait , 1923

Yasuzo Nozima-Portrait de Mr. S., 1921

Yasuzo Nozima-Portrait de Mr. S., 1921

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1920 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1920 gum bichromate print

Yasuzo Nozima- Woman Combing Her Hair, 1914

Yasuzo Nozima- Woman Combing Her Hair, 1914

Yasuzo Nozima-Woman , 1920 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-Woman , 1920 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1921gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1921gum bichromate print

Yasuzo Nozima-Woman , 1918gum bichromate print_

Yasuzo Nozima-Woman , 1918 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-Standing Woman , 1917gum bichromate

Yasuzo Nozima-Standing Woman , 1917 gum bichromate

Yasuzo Nozima-femme nue, 1921gum bichromate print

Yasuzo Nozima-femme nue, 1921gum bichromate print

Yasuzo Nozima-femme nue de dos , 1921gum bichromate print

Yasuzo Nozima-femme nue de dos , 1921 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1921 1gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1921 gum bichromate print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931-32

Yasuzo Nozima-sans titre , 1931-32

Yasuzo Nozima-Femme, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Seins, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Seins, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Seins I, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Seins I, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Sans tire double exposition, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Sans tire double exposition, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-sans titre , 1933

Yasuzo Nozima-sans titre , 1933

Yasuzo Nozima-Portrait, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Portrait, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme nue de dos, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme nue de dos, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1933 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme, 1932 gelatin silver print

Yasuzo Nozima-Femme au miroir , 1933

Yasuzo Nozima-Femme au miroir , 1933

Yasuzo Nojima- model F, 1933

Yasuzo Nojima- model F, 1933

Yasuzo Nojima- Portrait à la cigarette, nd (1930's)_e

Yasuzo Nojima- Portrait à la cigarette, nd (1930’s)

Yasuzo Nojima- Model K , 1937

Yasuzo Nojima- Model K , 1937

Yasuzo Nojima- Model K , 1938

Yasuzo Nojima- Model K , 1938

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1938

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1938

Yasuzo Nojima- Style life, 1933

Yasuzo Nojima- Style life, 1933

Yasuzo Nojima- Model K, 1937

Yasuzo Nojima- Model K, 1937

Yasuzo Nozima-Sans titre deux jeunes femmes aux chapeaux , 1938

Yasuzo Nozima-Sans titre deux jeunes femmes aux chapeaux , 1938

Yasuzo Nozima- Miss Tazue Sato, Karuizawa, 1939

Yasuzo Nozima- Miss Tazue Sato, Karuizawa, 1939

Yasuzo Nojima -Miss S, 1939

Yasuzo Nojima -Miss S, 1939

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1939

Yasuzo Nozima-Sans titre , 1939

Yasuzo Nozima-Sans titre 1941

Yasuzo Nozima-Sans titre 1941

Yasuzo Nozima- sans titre 1940

Yasuzo Nozima- sans titre 1940

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1940

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1940

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1941

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1941

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1941

Yasuzo Nozima- Ginreika (Loosestrife) 1941

Yasuzo Nojima- Model K , 1951

Yasuzo Nojima- Model K , 1951

cover book

cover book Portrait of Yasuzo Nojima

Studio Georges Louis Arlaud ( 1869 – 1944)

Portfolio Vingt Études de Nu en Plein Air, Editions Horos, Paris,1920

Toutes les planches de ce portfolio datent des années 1900, “Vingt études de Nu en Plein Air” (Twenty Outdoor Nude Studies), et ont été prises en Provence ( les lieux de prise de vue sont notifiés à la fin du portfolio, )

Le studio Arlaud était située à Lyon, et Dirigé par L. Arlaud lui même. Pour la série présentée aujourd’hui, ainsi que pour la série des cartes postales, Il s’est rendu dans les Alpes, dans des grottes de l’arrière pays, , au bord de la Méditerranée, et même sur un glacier, et a réalisé un série très connue de vingt études de nus en plein air. Ce travail évoquant les dryades et les naïades, mais les nus de Arlaud ne sont pas sans rappeler aussi les peintures de Maxfield Parrish par exemple.( cf google image ici).

Il a par ailleurs illustré plusieurs livres sur le sud de la France, et quelques autres régions, ( “Les Baux de Provence”, “La corse”,”Nîmes, Uzès, Aigues-Mortes”, “Vals-les-Bains et le bassin de l’Ardèche”, “Arles et la Camargue”,”La Côte des Maures et les Iles d’or de Toulon à Fréjus” et bien d’autres encore ) entre 1927 et 1937.

G. L Arlaud - La liseuse Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

G. L Arlaud – La liseuse Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Cariatide, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Cariatide, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Surprise, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Surprise, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Printemps de Provence, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Printemps de Provence, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Sommet, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Sommet, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Mirage, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Mirage, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

 

Etude G. L Arlaud -Le Sapin, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Sapin, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Pax, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Pax, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Vent, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Vent, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Plongeuse, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Plongeuse, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Lumiere, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Lumiere, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L'ondine, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L’ondine, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Roc, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Roc, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Baigneuse, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Baigneuse, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Puits, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Puits, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Lac Blanc, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Le Lac Blanc, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L'Appel de la Montagne, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L’Appel de la Montagne, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L'alpe, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -L’alpe, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -La Gardienne du Chateau, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -La Gardienne du Chateau, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Joueuse de Flute, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Joueuse de Flute, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -La Grotte, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -La Grotte, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Printemps de Provence, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

Etude G. L Arlaud -Printemps de Provence, from Vingt Études de Nu en Plein Air, 1920

 

G.L. Arlaud  Portfolio cover for G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920)  [Vingt Etudes de Nu en Plein Air]  1920

G.L. Arlaud Portfolio cover for G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920) [Vingt Etudes de Nu en Plein Air] 1920

G.L. Arlaud  Portfolio G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920)  [Vingt Etudes de Nu en Plein Air]  1920

G.L. Arlaud Portfolio G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920) [Vingt Etudes de Nu en Plein Air] 1920

G.L. Arlaud  Portfolio  G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920)  [Vingt Etudes de Nu en Plein Air]  1920

G.L. Arlaud Portfolio G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920) [Vingt Etudes de Nu en Plein Air] 1920

G.L. Arlaud  Portfolio  G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920)  [Vingt Etudes de Nu en Plein Air]  1920

G.L. Arlaud Portfolio G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920) [Vingt Etudes de Nu en Plein Air] 1920

G.L. Arlaud  Portfolio cover for G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920)  [Vingt Etudes de Nu en Plein Air]  1920

G.L. Arlaud Portfolio cover for G.L. Arlaud Vingt Etudes de Nu en Plein Air (Paris, Horos Editions, 1920) [Vingt Etudes de Nu en Plein Air] 1920

Vous pouvez retrouvez ces planches sur Luminous

Autres Etudes de Nus qui restent dans le même esprit et qui ont aussi étés réalisées dans le sud de la France, mais éditées en format carte postales et réalisées entre les années 1920 et 1930

Etude G. L Arlaud - La Barque, 1930

Etude G. L Arlaud – La Barque, 1930

 

Etude G. L Arlaud - l'Epine, nu érotique 1930

Etude G. L Arlaud – l’Epine, nu érotique 1930

 

Etude G. L Arlaud -l'Agave, nu érotique 1930

Etude G. L Arlaud -l’Agave, nu érotique 1930

 

Etude G. L Arlaud  -Reverie, 1930

Etude G. L Arlaud -Reverie, 1930

 

Etude G. L Arlaud -  Voute Ruines, 1930

Etude G. L Arlaud – Voute  1930

Etude G. L Arlaud  -Andromède, 1930

Etude G. L Arlaud -Andromède, 1930

Etude G. L Arlaud - l'Océan, nu érotique 1930

Etude G. L Arlaud – l’Océan, nu érotique 1930

Etude G. L Arlaud - La Cueillette, 1930

Etude G. L Arlaud – La Cueillette, 1930

Etude G. L Arlaud  -La Lande, 1930

Etude G. L Arlaud -La Lande, 1930

Série en Studio

Etude G. L Arlaud - Etude, ,1930

Etude G. L Arlaud – Etude, ,1930

Etude G. L Arlaud - Potiche , nu érotique 1920-30

Etude G. L Arlaud – Potiche , nu érotique 1920-30

Etude G. L Arlaud - L'éveil ,1930

Etude G. L Arlaud – L’éveil ,1930

Etude G. L Arlaud - Bouddha, 1930

Etude G. L Arlaud – Bouddha, 1930

Etude G. L Arlaud -Madeleine, 1930

Etude G. L Arlaud -Madeleine, 1930

Etude G. L Arlaud - Femme couchée, 1930

Etude G. L Arlaud – Femme couchée, 1930

je vous ajoute celle ci car je l’aime beaucoup

Dr Ch. Fouqué & G.L. Arlaud L'album de la femme. La morphologie esthétique d'après l'étude du nu. Considérations physiologiques et philosophiques. Editions G. L. Arlaud, Lyon, 1936

Dr Ch. Fouqué & G.L. Arlaud L’album de la femme. La morphologie esthétique d’après l’étude du nu. Considérations physiologiques et philosophiques. Editions G. L. Arlaud, Lyon, 1936

Parry Roger -Portraits part II

Roger Parry-Autoportrait avec perruque, 1943

Roger Parry-Autoportrait avec perruque, 1943

Roger Parry - auto Portrait, nd

Roger Parry – auto Portrait, nd

Roger Parry - auto Portrait téléphone, 1929

Roger Parry – auto Portrait téléphone, 1929

Roger Parry. Portrait of Maurice Tabard. 1928. courtesy of Thomas Walther - MOMA

Roger Parry. Portrait of Maurice Tabard. 1928. courtesy of Thomas Walther – MOMA

Roger Parry - Portrait de la chanteuse Agnès Capri, 1929

Roger Parry – Portrait de la chanteuse Agnès Capri, 1929

Roger Parry-Jany Holt chez le photographe, 1941

Roger Parry - Portrait de Foujita chez lui , 1940

Roger Parry – Portrait de Foujita chez lui , 1940

Roger Parry - Portrait de Foujita chez lui , 1940

Roger Parry – Portrait de Foujita chez lui , 1940

Roger Parry - Fréhel à table avec des admirateurs, lors d'une séance de dedicaces 1940

Roger Parry – Fréhel à table avec des admirateurs, lors d’une séance de dedicaces 1940

Roger Parry - Suzy Solidor assise entourée d'admirateurs lors d'une seance de dédicaces, 1940

Roger Parry – Suzy Solidor assise entourée d’admirateurs lors d’une seance de dédicaces, 1940

Roger Parry-Portrait de Jean Cocteau à la première de Antigone avec Rouché, Toutain, Chauviré, Bourdet et Blanchard 1941

Roger Parry-Portrait de Jean Cocteau à la première de Antigone avec Rouché, Toutain, Chauviré, Bourdet et Blanchard 1941

Roger Parry-Madeleine Renaud et Jean Cocteau de travail Répétition de Renaud et Armide, 1943

Roger Parry-Madeleine Renaud et Jean Cocteau de travail Répétition de Renaud et Armide, 1943

Roger Parry-Madeleine Renaud et Jean Cocteau de travail Répétition de Renaud et Armide, 1943

Roger Parry-Madeleine Renaud et Jean Cocteau de travail Répétition de Renaud et Armide, 1943

Roger Parry - Edith Piaf dans une chambre d'hôtel se penche à la fenêtre, juillet 1941

Roger Parry – Edith Piaf dans une chambre d’hôtel se penche à la fenêtre, juillet 1941

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Roger Parry - Albert Préjean Edith Piaf, 1941

Roger Parry – Albert Préjean Edith Piaf, 1941

 Voir tous les articles sur Roger Parry

Josef Ehm (1909-1989)

Josef Ehm was a Czech photographer, teacher and editor. From 1934 – 1946, Ehm taught at the State School of Graphic Arts in Prague and, between 1939 and 1941, he edited with Funke magazine Photo horizon. In 1943, Ehm participated as the author of several shots for a portfolio of modern Czech photography.

In its free form, Ehm’s work was a remarkable representative of the stream based on the New Objectivity. In his work, the link between a sense of purist photography and perfection crafts is apparent. From the thirties to the sixties, Ehm’s work created a chamber ensemble of instruments, portraits, natural and urban landscapes and original ideas. He is one of the few photographers whose work is in the retaining elements which helped create a new pragmatism after 1945.

Josef Ehm- Woman with Veil 1946 vintage gelatin silver print

Josef Ehm, Untitled, 1946

Josef Ehm – Portrait behind black lace, 1945

Josef Ehm – Nude with Golden Lace I1946.Gelatin silver print_e

Josef Ehm – Rovina , Circa 1935. Gelatin silver print

Josef Ehm – Nude with Sabattier’s Effect, 1946. Gelatin silver print.

Josef Ehm – Krajkovaná Žena.Gelatin silver print

Josef Ehm – Nude with Seabattier_s Effect II1946.Gelatin silver print

Josef Ehm – NUDE (SOLARISATION), 1936Vintage gelatin silver print.

Josef Ehm – Nude with Golden Lace I 1946.Gelatin silver print

Josef Ehm – Nude on a Chair 1960 .Gelatin silver print

Josef Ehm – Nude on a Chair 1960 .Gelatin silver print

Pierre Desproges (9 mai 1939- 18 avril 1988)

« J’ai toujours été fasciné par les détenteurs de vérité qui, débarrassés du doute, peuvent se permettre de se jeter tête baisée dans tous les combats que leur dicte la tranquille assurance de leurs certitudes aveugles »

Pierre Desproges

Desproges par Desproges

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                                        Merci adamvasco

 

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Tilla Durieux

Born Ottilie Godeffroy, the daughter of the Austrian chemist Richard Godeffroy (1847–1895), she trained as an actress in Vienna, her native town, and gave her debut at the Moravian Theatre in Olmütz (Olomouc) in 1901/02.

The next season she got an engagement in Breslau (Wrocław). From 1903 she worked with Max Reinhardt at the Deutsches Theater in Berlin and with a group of expressionist artists around Kurt Hiller and Jakob van Hoddis.

In 1911 Durieux entered the stage of the Lessing Theater where, on November 1, 1913, she became the second actress to perform the role Eliza Doolittle in a German language production of George Bernard Shaw’s play Pygmalion, half a year before its English premiere on April 11, 1914. From 1915 she performed at the Royal Schauspielhaus Berlin.[ In 1904, Durieux married the Berlin Secession painter Eugen Spiro, and after their divorce, she remarried in 1910 the successful art dealer and editor Paul Cassirer, who committed suicide in a room next to the court room that pronounced their divorce. Soon after, Durieux married general director Ludwig Katzenellenbogen. In 1927 they were the main financiers of Erwin Piscator’s Neues Schauspielhaus project. Durieux was a public character of 1920s Berlin and associated with numerous celebrities like the famous photographer Frieda Riess.

In 1933, Durieux and her husband left Germany for Switzerland to escape Nazi rule. She continued to perform at the Vienna Theater in der Josefstadt and in Prague.

In 1937 she moved to Zagreb, Croatia (then in the Kingdom of Yugoslavia) where she became a member of the International Red Aid. Durieux unsuccessfully tried to obtain visa for the United States; in 1941 Ludwig Katzenellenbogen was arrested by Gestapo agents in Thessaloniki and deported to Sachsenhausen concentration camp, where he was killed in 1944.

Durieux returned to West Germany in 1952, appearing on stages in Berlin, Hamburg and Münster.

Franz von Stuck (or Mary von Stuck) showing Tilla Durieux in the role of Circe. 1912 The photo served as a model for the painting Tilla Durieux as Circe by Franz von Stuck

Franz von Stuck (or Mary von Stuck) showing Tilla Durieux in the role of Circe. 1912 The photo served as a model for the painting Tilla Durieux as Circe by Franz von Stuck

Tilla Durieux as Circe by Franz von Stuck

Tilla Durieux als Cleopatra im Münchener Künstlertheater von 1913 by Isidore Hirsch München

Portrait of the actress Tilla Durieux by Isidor Hirsch, 1908

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 192s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 192s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 192s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 1920s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 192s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Anna Countess Werdenfels in The Marquis of Keith 192s Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Potiphar’s wife in the ballet Josefslegende in Berlin 1921 Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-as Potiphar’s wife in the ballet Josefslegende in Berlin 1921 Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux, German actress. Photography.1914. Photo by Imagno

Tilla Durieux in her home by V.H.Leiser, Berlin, 1910s

Tilla Durieux Photo by Isidor Hirsch, 1910s

Tilla Durieux 1905 Foto Jacob Hilsdorf

Tilla Durieux-1910 Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux-1910 Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux- in ‘Josephs legende’, 1921 Picture by arelier Becker & Maaß

Tilla Durieux as Hebbel, Judith, 1910 postcard, Picture by arelier Becker

Tilla Durieux as Hebbel, Judith, 1910 postcard, Picture by arelier Becker

Tilla Durieux as ‘Delila’ in the play ‘Simson’ by Frank Wedekind, 1914, Picture by Becker & Maaß

Tilla Durieux as ‘Delila’ in the play ‘Simson’ by Frank Wedekind, 1914, Picture by Becker & Maaß

Tilla Durieux William Shakespeare, Sommernachtstraum Tilla Durieux als Oberon- vermutl. 1905 Photo by ullstein bild

Tilla Durieux  in « Grosse Liebe » bt Heinrich Mann photo by  Berker and Maaß,1913

 

Sasha

Alexander ‘Sasha’ Stewart, born 1892 in Edinburgh, moved to London and launched his professional photography career in 1914. In 1920, Sasha opened his first London studio in Bloomsbury. A technical virtuoso and popular amongst the upper class, the photographer’s theatrical and society portraits were frequently seen in sophisticated journals such as The Tatler, The Sketch and Illustrated London News.

As brilliant as he was charming, Sasha was known for his inventions and studio innovations, none more so than the Sashalite. Produced by General Electric with key input from the photographer, the Sashalite debuted in 1930 and was the first commercial flashbulb available in the UK. Sasha used the powerful light generated by the bulbs to capture his trendsetting and signature dramatic shadows and frozen motion.

Esme Fitzgibbon British actress in costume as Madeline for a stage production of ‘The Ratby sasha.1924

The English ballerina Dame Margot Fonteyn (Margaret Hookham) (1919 – 1991) holding a mask by sasha. 1920-30

Marika Rokk looking into a crystal ball.1930 by sasha

Marika Rokk looking into a crystal ball.1930 by sasha

A Norman Hartnell evening gown. by sasha. 1920-30

The Australian beauty Dorothy Blanchard, who has just left London to join the Ziegfeld Follies, reclining on a sumptuous bed. by sasha. 1925

The English actress Hermione Baddeley (1906 – 1986).. by sasha. 19220-30

Alice Joyce (1890 – 1955) in London to play the lead in a film, ‘The Passionate Adventure’. by sasha.1925

A woman wearing a fashionable hat decorated with leaf motifs by Peron. by sasha. 1925

A woman wearing a cloche hat decorated with flowers by sasha.1925-30

A unknown model wearing a Paquin feathered headdress. by sasha.1920-25

A woman wearing a fashionable woven hat decorated with jewellery by Peron. by sasha. 1925

A woman wearing a jewelled headdress designed by Paquin by sasha.1924

advertissement for A Schiaparelli hat by sasha. 1930s

An actress appearing in the play ‘Libel’ at the Playhouse theatre. . by sasha.1934

Portrait if the Dancer Kyra Alanova. . by sasha.1929

Show ring rider Mrs Sam Marsh wearing a top hat and a veil over her face. . by sasha.1920

The English actress Vivien Leigh (1913 – 1967). Original Publication in People Disc by sasha.Nd

Frances Day (1907 – 1984) in ‘Floodlight’.by sasha.1925

American authoress Anita Loos, who wrote ‘Gentleman Prefer Blondes’.. by sasha. nd

British actress Dorothy Seacombe by sasha. 1926

Lady Castlerosse modelling the medieval-style costume and wimple she will wear to the Galaxy Ball Pageant, held at London’s Park Lane Hotel. by sasha.1929

The American dancer, Ardath de Sales in costume for ‘Mercenary’, a show at London’s Hippodrome Theatre. by sasha. 1925

Entertainer Elsa McFarlane stands on the bonnet of a Rolls Royce car, mimicking the Silver Lady figurine, in a production of ‘The Co-Optimists’, at the Vaudeville Theatre in Londonby sasha. 1929

Dancer Muriel Gaunt by sasha. 1939

The Australian dancer Dorothy Blanchard, who has just left London to join the Ziegfeld Follies, sitting by the fireplace by sasha. 1925

The Film actress Marjory Brooks. by sasha.1927

Cecily Byrne as Lydia Webster in the Lyric Theatre’s production of ‘Baby Cyclone’. by sasha.1928

Catherine Lacy as Ricciada in the first production of ‘Night’s Candles’, at the Queen Theatre. by sasha.1933

The Glamorous Australian dancer Dorothy Blanchard smoking a cigarette. by sasha.1925

 

Kyra Nijinsky (1913 – 1998), daughter of the famous Russian dancer and one of the principals of ‘Cochran’s Streamline Revue’ at the Palace Theatre, London.. by sasha.1930s

Chorus girls in Felix Ferry’s Monte Carlo Follies are performing in London at Grosvenor House.. by sasha. 1930s

The Dancer Laura Devine performing a shadow dance during a production of C B Cochran’s show ‘This Year of Grace’ at the London Pavilion. by sasha.1928

A dancer dancing in a British National Opera Company production at His Majesty’s Theatre, London by sasha. 1924

Stanislawa Welska performs an exotic dance which produces a dramatic shadow. by sasha. 19330s

A dancer cowering from a shadowed pair of hands looming over her on stage. by sasha. 1930

The Singer and dancer Bunty Pain, one of Cecil B Cochran’s chorus girls, wearing a diaphanous dress. by sasha. 1929

Tilly Losch (1904 – 1974) dancing in an extravagant costume, in a scene from the show `Wake Up And Dream’. by sasha.1929

The Dancer and actress Tilly Losch (1904 – 1974), one of the principals in ‘Streamline Revue. by sasha.1934

Tilly Losch and Tony Birkmayr in ‘Wake Up And Dream’ at the London Pavilion Theatre. by sasha.1929

Austrian dancer Tilly Losch and Roman Jasinsky dancing in a production of the ballet ‘Errante’ at the Savoy Theatre, London, with choreography by George Balanchine, and costumes by Paul Tchelitchev sasha. 19230s

A couple dancing the Charleston in a scene from the play ‘Just A Kiss’ at the Shaftesbury Theatre, London. by sasha.Nd

dancer and choreographer Serge Lifar and classical Russian ballerina Alice Nikitina performing the Russian ballet La Chatte (‘The Cat) Music H .Saguet, choreography G. Balanchine, designs Gabo and Pevsner. by sasha.1927

Nini Theilade, Indonesian ballet dancer, adopting a ballet pose for a studio portrait by sasha. 1933

Musical comedy actress Jessie Matthews (1907 – 1981) poses in a swimsuit. by sasha.1931

The Russian ballet dancer Alexandra Danilova (1904 – 1997) dancing in a Diaghilev production of ‘Swan Lake’ by sasha.1926

The Actress Binnie Hale dancing in the musical comedy, ‘Mr Cinders’, at the Adelphi Theatre, London by sasha. 1929

Dancing nymphs, in a scene from the play ‘Comus’ at the Open Air Theatre, Regents Park, London by sasha.1934

Members of the Margaret Morris dance troupe dancing out-of-door in accordance with the Margaret Morris Movement (MMM) interpretation of dance.. by sasha.1927

Tap dancers in ‘Voila Les Dames’ at the Prince of Wales Theatre. London hold hearts in front of them as they dance by sasha.1935

British actress Jessie Matthews (1907 – 1981) wearing a headdress decorated with ostrich feathers for her appearance in Charles B Cochran’s musical spectacular ‘Ever Green’ at the Adelphi Theatre, London. by sasha.1930

Binnie Hale surrounded by a huge plume of feathers in the show, `Mr Cinders’’. by sasha.1929

An unusual view of the ‘Albertina Rasch Girls’ who appear in the show, ‘Wild Violets’ at the Drury Lane Theatre, London by sasha.1933

The Albertina Rasch chorus girls who are appearing in ‘Wild Violets.by sasha.1933

The Albertina Rasch Girls who appear in the show ‘Wild Violets’. From top to bottom Inga Anderson, Nosie Dale and Vida McLain..by sasha.1932

The English ballet dancer Leslie Burrows performing a dance entitled ‘Fear’. by sasha.1934

A woman standing on a beach. by sasha.1930

A couple kissing in a scene from the play ‘Just A Kiss’ at the Shaftesbury Theatre, London. by sasha. 1926

American dancers Estelle & Leroy, in action at the Savoy Hotel, London. by sasha. 1934

Composer and actor Ivor Novello (1892 – 1951) with just his face seen peering through a spy hole in a door by sasha. 1928

The English ballerina Dame Margot Fonteyn (Margaret Hookham) (1919 – 1991) holding a mask by sasha. 1920-30

A close-up of the hands of Jessie Matthews (1907 – 1981), dancer and film-star. by sasha.1930

Chorus girls singing on stage, whilst wearing eye masks by sasha.1930

A group in a model boat in a scene from the show ‘Peggy Ann’, at the Dalys Theatre by sasha.1927

English actress and dancer Phyllis Monkman (1892 – 1976) with Welsh composer and actor Ivor Novello (1893 – 1951) in ‘Downhill’ at the Queens Theatre. by sasha.1926

Noel Coward (1899 – 1973) and Gertrude Lawrence (1898 – 1952) in ‘Private Lives’ at the Phoenix theatre by sasha.Nd

Santa Proud Fashions by sasha.1930s

Ruby Stewart, currently appearing in a musical at the Gaiety Theatre, London by sasha.1937

Stage and screen actress Joyce Bland (1906-1963), who is currently playing the lead role in ‘Mary Bloome’ at the Embassy Theatre. by sasha.1931

Stage and screen actress Joyce Bland (1906-1963), who is currently playing the lead role in ‘Mary Bloome’ at the Embassy Theatre. by sasha.1931

Benedykt Jerzy Dorys (1901-1990)

Benedykt Jerzy Dorys  est principalement connu en tant que très grand portraitiste  (photographique). Son studio, basé à Varsovie était,  déjà avant la guerre, un lieu des plus tendance pour ne pas dire « branché » de la Ville de Varsovie et  se faire photographier par Dorys n’était pas seulement de bon goût, mais révélait un signe d’appartenance à la crème de la crème de l’époque. Cependant,  Dorys n’était pas uniquement focalisé sur les élites. En effet ses photographies des pauvres de Kazimierz Dolny dans les années 1930 sont aussi connues et ont tout autant marquées l’histoire de la photographie polonaise.

Moins connues, mais tout aussi intéressantes sont ses photos de mode et ses quelques photos artistiques du corps nu. Dorys adorait les femmes et a su en sublimer toute les beauté et ce que je vous propose aujourd’hui à travers des portraits ‘( sérés ou de plein pied), et par ses photographies de modes .

Mais Dorys a bien entendu photographié bon nombres d’hommes, mais vous connaissez mon goût pour La femme , le nu  ou l’érotisme.

Vous pouvez retrouver quelques nus dans un précédent post Ici

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Zofia Batycka, Miss Poland, 1930

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Zofia Batycka, Miss Poland, 1930

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Zofii Batyckiej, 1930 2

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Zofii Batyckiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Zofii Batyckiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Zofii Batyckiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Zofia Batycka, Miss Poland, 1930

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Zofia Batycka, Miss Poland, 1930

Dorys Jerzy Benedykt -Portrait of Sophia Batycka, 1930s

Dorys Jerzy Benedykt -Portrait of Sophia Batycka, 1930s

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Zofii Batyckiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Zofii Batyckiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait ofNiny Grudzińskiej, 1932

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait ofNiny Grudzińskiej, 1932

Jerzy Dorys Benedykt - portrait de Karoliny Lubieńskiej, 1932

Jerzy Dorys Benedykt – portrait de Karoliny Lubieńskiej, 1932

Jerzy Dorys Benedykt Loda Halama w tanecznej pozie], 1932 (2)

Jerzy Dorys Benedykt Loda Halama w tanecznej pozie, 1932

Jerzy Dorys Benedykt- Portrait of a man in scarf and coat with the collar , 1933 gif by Bill Domonkos is a visual artist and filmmaker.

Jerzy Dorys Benedykt- Portrait of a man in scarf and coat with the collar , 1933 gif by Bill Domonkos is a visual artist and filmmaker.

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait ofOlgi Kamieńskiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait ofOlgi Kamieńskiej, 1930

Jerzy Dorys Benedykt- Portret Marii Gorczyńskiej z flakonikiem perfum „Amour amour” firmy Jean Patout, 1930 gif by Bill Domonkos is a visual artist and filmmaker.

Jerzy Dorys Benedykt- Portret Marii Gorczyńskiej z flakonikiem perfum „Amour amour” firmy Jean Patout, 1930 gif by Bill Domonkos is a visual artist and filmmaker.

Jerzy Dorys Benedykt -Marii Malickiej, 1930.WEB

Jerzy Dorys Benedykt -Marii Malickiej, 1930.

Jerzy Dorys Benedykt - Portrait of Marii Gorczyńskiej, 1931

Jerzy Dorys Benedykt – Portrait of Marii Gorczyńskiej, 1931

Jerzy Dorys Benedykt -Halina Hulanicka dansant Halina Hulanicka dancing, 1930

Jerzy Dorys Benedykt -Halina Hulanicka dansant Halina Hulanicka dancing, 1930

Jerzy Dorys Benedykt -Anthony Nellé dance, 1933

Jerzy Dorys Benedykt -Anthony Nellé dance, 1933

Jerzy Dorys Benedykt -autoportret, 1930

Jerzy Dorys Benedykt -autoportret, 1930

Une bonne fois pour toute :: JE N’AI PAS LE TEMPS POUR CELA

Je mets juste celle-ci car c’est moi qui l’avait offerte gentiment. Mais la honte ne tue pas apparemment !!! Et pour l’autre haineuse j’en ai tellement que je ne sais pas laquelle choisir.

Studio Manassé

Une bonne fois pour toute et je n’y reviendrai jamais.

Il existe des personnes malveillantes dont je me suis séparées brusquement et sans aucun retour possible du fait de leur comportement totalement déplacé, ingrat, méchant et parano qui écrivent à mon encontre des choses affreuses et fausses qu’on m’envoie en privé… ( je les remercie d’ailleurs de leurs passages cela augmente mes stats, vous le verrez après) alors je suis aller voir ….. bravo bravo bravo et qui en plus bêtement poste et reposte une citation sur les pervers que je lui ai donnée. ou bien encore je vois qu’elles ont débloqué des personnes qu’elles haïssaient sur qui elles ont écrit qu’elles étaient persécutées par ces dites personnes et sont heureuses de profiter de leur reposte à e jour, aucune figure, si j’envoyais les messages reçus aux personnes concernées (je garde tout, je suis prévenante comme personne) on rigolerait un peu.

JE N’AI PAS LE TEMPS POUR CELA. Je n’ai pas le temps pour des personnes qui aiment et se nourrissent de problèmes , de rancœurs de jalousie, d’obsession maladive, de paranoïa qui épient qui cherchent le moindre fait pour se nourrir de rancœurs et qui vire à une obsession maladive pour moi.  Il est tant de se poser les bonnes questions. QUE VENEZ VOUS FAIRE ICI TOUS LES JOURS, si je ne vous obsède pas ?

Je n’ai pas le temps pour vos âneries vos gamineries de récréation, de haine perpétuelle, de frustrations que vous nourrissez.

Le temps nécessaire à avancer, créer du contenu, apprendre, faire des recherches que j’utilise , ces personnes le perdent à jalouser , critiquer épier les autres.

Ce pourquoi je n’envie et ne jalouse personne est pour la seule et simple raison que je suis consciente de ma réussite, du bonheur et de la reconnaissance et de tout ce que j’ai accompli ici durant ces 8 années. Bien plus longtemps que vous donc.

Je ne poste pas de photographies par centaine en n’ayant pour seul crédit anonyme, je ne pille pas les sites des autres et je cite mes sources. Je pense qu’une éthique paie et les chiffres que je vais montrer le démontrent ( et je vous le redis vous faite grossir les chiffres en venant ici tous les jours, vous êtes des idiotes)

J’ai travaillé chaque jour sans relâche, je n’ai jamais privé quiconque de mon aide , notamment ces personnes qui me diffament et sont obsédées par moi, c’est un constat, elles parlent de moi viennent voir ici, ( j’ai aussi les villes qui visitent dans un logiciel installé par mes soins, ).

Mais curieusement les ingrats les idiots oublient bien vite d’où leur sont venues leurs inspirations et leurs sources.( je ne poste pas les messages non plus) Il me suffirait d’un message et le principal reposteur arrêterait de reposter… l’ai je fait… ? NON.

N’est-ce pas pathétique de n’avoir rien à faire d’autre de votre temps et votre vie que d’épuiser ce capital en tellement d’obsession, en vent , en rien… Tout ceci vous fait stagner et régresser quand on voit le nombre de fois où vous repostez une photo, je préfère largement lire des biographies les traduire et être productive pour ceux qui me sont fidèles et aimants.

Une bonne fois pour toute je le redis, il n’y a rien de ce que j’ai fait depuis 2011 dont je devrais avoir honte, j’ai travaillé dur pour cela. Vous arrivez après la guerre et c’est vous les vainqueurs, c’est vous les créateurs, les génies de la trouvaille, la bonne blague.

POUR CLÔTURER , car une fois encore je le redis je n’ai pas envie de leur donner et leur accorder du temps, j’ai bien mieux à faire.

Je n’ai rien à prouver, rien à envier, rien à jalouser. Ici il y a UNE personne qui a tout ce qu’elle veut et qui n’a pas besoin de parler et faire des blablablas ET il y a là-bas  des personnes qui n’ont pas ce qu’elles désirent et qui éprouvent surement de grandes frustrations  et ont le besoin de  d’haïr , de détester de jalouser. Rappelez vous que vous n’avez qu’une vie et que vous feriez mieux d’en faire quelque chose de constructif plutôt que de poster des photos les unes après les autres sans que cela n’aboutissent à un travail comme celui qui est posté ici sur ce blog. 

Je ne vous ferez pas l’affront d’aller chercher les liens via             la petitemelancolie dans vos archives, mais vous savez qu’elles y sont.

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Les millions de vues et visiteurs parlent d’eux même .Des dizaines de milliers de photos , parfois 40 photos dans un article. 

Comprendra qui pourra. et je vous épargne les citations sur les blogs de grands photographes , celles dans les catalogues d’exposition de musées au sujet de mon blog …. je sais d’où je viens ce que je fais et où je suis .

Avant moi il existait des blogs , après moi il y a en qui se sont crées tout également ET ALORS ? où est le problème , c’est tant mieux, plus il y a de personnes heureuses et passionnées plus le monde va bien . Rien n’appartient à personne. Les musées , les archives, les ventes aux enchères, les expositions existent depuis bien plus longtemps que tout çà, pourquoi faire du gâchis d’une passion commune?

Avec deux années d’arrêt et de fermeture du blog au public , parce que les personnes qu’on aime meurent aussi et on est humain et on a mal bandes d’idiotes égocentriques . vous verrez quand çà vous tombera dessus je souhaite qu’un connard viennent vous faire chier et bien profondément. Vous ne valez rien, mais vraiment rien et surtout pas une seule minute de plus de mon temps.

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Commentaires fermés sur Une bonne fois pour toute :: JE N’AI PAS LE TEMPS POUR CELA Publié dans 1- Articles Tagué

Baldomer Gili Roig

Baldomer Gili i Roig was a Catalan painter, draftsman and photographer. His father was a teacher and editor. His brother, Gustau (Gustavo, 1868–1945), became the founder of Editorial Gustavo Gili , a major publishing company. In 1882, the family moved to Irun, where he began his first art lessons with José Salís Camino , a marine artist and follower of Camille Corot. Six years later, the family returned to Barcelona and he enrolled at the Escola de la Llotja. It was there that he came under the influence of the Sorollistas and brightened his palette.

In 1890, he decided to go to Madrid and enter the « Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado », attending the classes of Alejo Vera, who he admired. Seven years later, he ventured to Munich to further his studies at the Academy of Fine Arts, but was obliged to return home a year later due to the political crisis occasioned by the beginning of the Spanish–American War. In 1899, he had his first exhibition at the Sala Parés.

The following year, he held his first showing in his hometown and, with the help of Jaume Morera, received a stipend from the local government to study in Italy. At first, he lived in a Capuchin monastery near Rome, in Frascati, then at the Villa Strohl Fern in the Villa Borghese. While there, he sent paintings back to Lleida (to show that he was fulfilling the conditions of his stipend), and to an exposition in Paris. In 1901, he participated in the National Exhibition of Fine Arts.

After four years, he returned to Barcelona. In addition to his paintings, he provided illustrations for several notable publications, including L’Esquella de la Torratxa. Many of his drawings were signed « L’Alegret » (possibly a reference to Alegret, the Gascon troubadour). He also tried his hand at being a playwright. In 1909, the Teatre Apolo premiered his musical comedy La Canción de la Ninfa; written under the nom-de-plume « Emilio Roig », with music by Pedro Enrique de Ferrán.

He was fascinated with photography as well and almost always went about with a camera on hand, producing over a thousand glass plates, documenting the places and people in his life, which his descendants presented to the Museu d’Art Jaume Morera in 2009

Over the next decade, he continued to exhibit frequently and widely throughout Europe and South America, visiting Buenos Aires and Montevideo in 1925. He died of pneumonia at the end of 1926.

 

Baldomer Gili Roig. Model with veil outdoor,Roma c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Models , 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig -Model around 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model, 1900 – 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model around 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model 1910

Baldomer Gili Roig. Model 1910

Baldomer Gili Roig. Model , 1910, Barcelona, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model a l’estudi de l’artista (Barcelona), c.1914

Baldomer Gili Roig.Baldomer Gili Roig al seu estudi (Barcelona) 1904 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model dressed Pharaoh in the painter’s studio c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. in the painter’s studio (Roma) c. 1900-04, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig.Baldomer Gili Roig amb una model al seu estudi (Roma), 1900 – 1904 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Baldomer Gili Roig al seu estudi (Barcelona), 1899 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Baldomer Gili Roig al seu estudi (Barcelona), 1899 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig-Model a l’estudi del pintor (Barcelona), nd Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig-Model a l’estudi del pintor (Barcelona), c. 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig-Model a l’estudi del pintor (Barcelona), c. 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model in the painter’s studio (Barcelona), c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model in the painter’s studio (Barcelona), c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model in the painter’s studio (Barcelona), c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model in the painter’s studio c. 1900-04, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model a l’estudi del pintor , 1900-1904 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig.Model, nd Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model, 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model, Barcelona, c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model, Barcelona, c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Seating nude Model outdoor, c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model posing outdoor 1900-04, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model, Cala Bona (Blanes), Barcelona,around c. 1910, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Models (Roma), 1900 – 1904, Museu d’Art Jaume Morera.

Baldomer Gili Roig. Models (Roma), 1900 – 1904, Museu d’Art Jaume Morera.

Baldomer Gili Roig. Models (Roma), 1900 – 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. painting a model, c. 1905, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Reclining Model outdoor 1900 – 1904, Museu d’Art Jaume Morera

 

Baldomer Gili Roig. Couple (Barcelona) c. 1900-10, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Work ,Winter Sun c. 1900-10, Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Models , 1905-10 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig-Model 1910-1914 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Model (Roma), 1900 – 1910 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig.Model (Idarella), 1900 – 1904 Museu d’Art Jaume Morera

 

Baldomer Gili Roig. Models (Il·lustració col·lecció postals), 1902Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig.Model (Cartell El Pueblo Vasco), 1900 – 1904 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig. Retrat d’Idarella (Roma), 1900 – 1904 , Museu d’Art Jaume Morera

 

Baldomer Gili i Roig. Autoretrat c. 1900.

Baldomer Gili Roig., Autoretrat, 1900 – 1904 – 1904 Museu d’Art Jaume Morera

Baldomer Gili Roig.Baldomer Gili Roig a l’estudi, 1900 – 1904 Museu d’Art Jaume Morera

Josef Breitenbach (1896 – 1984) Part II

Je vous propose aujourd’hui de poursuivre la découverte de Josef Breitenbach. Cette fois-ci nous laisserons de côté ses influences surréalistes et nous admirons ses fabuleux portraits, et nus et quelques photographies de voyages .

[Je vous suggère de ne pas manquer le premier article qui complète ce dernier, et qui vous permettra d’avoir une vue d’ensemble de l’entendue de son oeuvre ]

En 1932, Breitenbach ouvre son premier studio de photographie. Ses clients étaient des membres éminents de la bohème de Munich, (y compris les acteurs et actrices de la scène dans le théâtre de Munich.)  qui était alors un bastion des défenseurs des libertés et des personnes raffinées. Mais ce  monde a disparu en 1933 avec la prise de pouvoir d’Hitler.Plus que ses racines juives, le passé politique du photographe fait de  lui une cible à persécuter.  En Août 1933, avec son passeport, Breitenbach arrive en France, rejoignant d’autres exilés Allemands qui cherchent refuge à Paris.

La «révolution» surréaliste allait alors devenir dominante dans la scène artistique parisienne. Peu après son arrivée, Breitenbach est entré en contact avec André Breton et son entourage. Préférant conserver son indépendance, il n’a jamais été un membre du groupe surréaliste, mais a participé à des expositions importantes de la photographie surréaliste aux côtés de Man Ray, Jacques-André Boiffard, Brassaï, Eli Lotar, Henri Cartier-Bresson, et Roger Parry.

Breitenbach n’a vécu à Paris  que six ans, jusqu’à ce que la guerre  éclate en 1939, et pourtant, pendant cette période , il a produit certains de ses travaux les plus inventifs.  (Il a adopté plusieurs techniques favorisées par de nouveaux photographes tels que la surimpression, le montage, la solarisation, l’impression en négatif, et le photogramme. Plus important encore, il était l’un des rares artistes des années d’avant-guerre à produire des photographies en couleurs, ce qu’il a fait en utilisant des procédés tels que le blanchiment, la tonification et la pigmentation.)

La guerre interrompit ce deuxième chapitre de la vie du photographe. Interné par les Français comme un étranger suspect, puis rédigé dans un corps civil composé d’étrangers, Breitenbach finalement échappé à la France  de Marseille en 1941 pour New York . Il parvient à retenir l’attention de Walker Evans, qui  publie ses travaux  dans Fortune .

À l’été 1944,  à l’invitation de Josef Albers,  Breitenbach enseigne la photographie au Black Mountain College.  En 1946, il est devenu un citoyen des États-Unis et a rejoint la faculté de la Cooper Union .

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Josef Breitenbach- Night, Paris (Edith Schultze-Westrum)c. 1935, Vintage gelatin silver print collage

Josef Breitenbach- Night, Paris (Edith Schultze-Westrum), 1935, Vintage gelatin silver print collage ©The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Edith Schultze-Westrum, 1932, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Edith Schultze-Westrum, 1932, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Portrait of the  actress Sybille Binder, Munich, Before 1933, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait of the actress Sybille Binder, Munich, Before 1933, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Portrait of the  actress Sybille Binder, Munich, Before 1933, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Portrait of the actress Sybille Binder, Munich, Before 1933, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Portrait of the  actress Sybille Binder and Paul Robeson, in Othello, Munich,  1932, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Portrait of the actress Sybille Binder and Paul Robeson, in Othello, Munich, 1932, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Portrait of the  actressSybille Binder  Circa 1932, gelatin silver print, © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait of the actressSybille Binder Circa 1932, gelatin silver print, © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach – Portrait of the actress Marianne Hoppe, 1933

Josef Breitenbach – Portrait of the actress Marianne Hoppe, 1933 ©The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-  Sheila ,New York, 1942

Josef Breitenbach- Sheila ,New York, 1942 ©The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Aktportrait, Paris, 1933-1939 ©The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Aktportrait, Paris, 1933-1939. © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait,  1930s , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait, 1930s , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait,  1930s , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait, 1930s , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Portrait of a lady, Munich, 1932,  Munich,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait of a lady, Munich, 1932, Munich,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-untitled , Paris 1936

Josef Breitenbach-Untitled , Paris 1936 © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Edith d'Amara, 1932,  Munich,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Edith d’Amara, 1932, Munich,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Patricia, New York, 1942, Vintage toned gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Patricia, New York, 1942, Vintage toned gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- A Woman and Her Conscience, New York, 1945, Vintage toned gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- A Woman and Her Conscience, New York, 1945, Vintage toned gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Annabella, 1933-39, Vintage gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Annabella, 1933-39, Vintage gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-woman in costume of shiny material with cape and hood, 1930s

Josef Breitenbach- Woman in costume of shiny material with cape and hood, 1930s © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Sybille Binder, in fur coat. 1932

Josef Breitenbach-Sybille Binder, 1932 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Portrait ofSchoura Alperin, 1934 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait ofSchoura Alperin, 1934 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait,  1935 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait, 1935 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait of Ruth Harris 1933-39 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait of Ruth Harris 1933-39 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Aristide Maillol, Marly-Le-Roy, 1934  © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach-Aristide Maillol, Marly-Le-Roy, 1934 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Portrait of Man Ray, 1967, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait of Man Ray, 1967, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst and Marie-Berthe Aurenche, 1936 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst and Marie-Berthe Aurenche, 1936 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst and Marie-Berthe Aurenche, 1936 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst and Marie-Berthe Aurenche, 1936 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst , 1938 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Portrait of Max Ernst , 1938 Paris, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Max Ernst and his wife, Marie-Berthe Aurenche, Paris, 1936, Early gelatin silver print; printed c. 1942-1948 © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Max Ernst and his wife, Marie-Berthe Aurenche, Paris, 1936, Early gelatin silver print; printed c. 1942-1948 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-James Joyce, Paris , 1937

Josef Breitenbach- James Joyce, Paris, 1937 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Wassily Kandinsky, Neuilly-sur-Seine 1938

Josef Breitenbach-Wassily Kandinsky, Neuilly-sur-Seine 1938 © The Josef Breitenbach Trust

 

Josef Breitenbach- Portrait  of the Actor Sacha Guitry, Paris, 1938, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait of the Actor Sacha Guitry, Paris, 1938, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Japanese female mask, fabric background], ca. 1940s

Josef Breitenbach-Japanese female mask, fabric background], ca. 1940s


Josef Breitenbach-Close-up of woman’s eye, 1940s © The Josef Breitenbach Trust

 

Josef Breitenbach-Sculpture Academy, Paris,  1935, gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach-Sculpture Academy, Paris, 1935, gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Sculpture Academy, Paris,  1935, gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach-Sculpture Academy, Paris, 1935, gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Standing Nude (Back), 1930-39, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Standing Nude (Back), 1930-39, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Dr. Riegler & J. Greno, Munich 1933 © The Josef Breitenbach Trust. from Manifesto By Josef Breitenbach , Ed° Nazraeli Press , 2008

Josef Breitenbach-Dr. Riegler & J. Greno, Munich 1933 © The Josef Breitenbach Trust. from Manifesto By Josef Breitenbach , Ed° Nazraeli Press , 2008


Josef Breitenbach, Dr. Riegler and J. Greno, Munich, 1933

Josef Breitenbach, Dr. Riegler and J. Greno, Munich, 1933  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach.Dr. Riegler and J. Greno - Munich,1933 Photogravure on wove paper

Josef Breitenbach.Dr. Riegler and J. Greno – Munich,1933 Photogravure on wove paper © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Dr. Riegler & J. Greno, Munich 1933 © The Josef Breitenbach Trust. from Manifesto By Josef Breitenbach , Ed° Nazraeli Press , 2008

Josef Breitenbach-Dr. Riegler & J. Greno, Munich 1933 © The Josef Breitenbach Trust. from Manifesto By Josef Breitenbach , Ed° Nazraeli Press , 2008


Josef Breitenbach - Self-Portrait with J. Greno ,1933 © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach – Self-Portrait with J. Greno ,1933 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Female Nude posing, , Nd,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Female Nude posing, , Nd,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-soft-focus bust of nude woman holding grapes, Paris, . 1933

Josef Breitenbach- Soft-focus bust of nude woman holding grapes, Paris, 1933   © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Sonja, Munich, 1930-33, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Sonja, Munich, 1930-33, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Female nude sitting on blanket,  1935, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Female nude sitting on blanket, 1935, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-standing female nude - front view, furnishings, 1932

Josef Breitenbach- Standing female nude – front view, furnishings, 1932 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-untitled , female nude with dark fur and ornaments, 1940s

Josef Breitenbach- Untitled , female nude with dark fur and ornaments, 1940s © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-untitled , female nude with dark fur and ornaments, 1940s

Josef Breitenbach- Untitled , female nude with dark fur and ornaments, 1940s  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach -untitled, 1940s

Josef Breitenbach -Untitled, 1940s © The Josef Breitenbach Trust

 

Josef Breitenbach-We New Yorkers, 1942 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Electric Back, New York, 1949  toned gelatin silver print , montage © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Electric Back, New York, 1949 toned gelatin silver print , montage © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Medical Illustration, New York, 1949 Aus einer Serie für McCalls Magazine © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Medical Illustration, New York, 1949 Aus einer Serie für McCalls Magazine © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Emerging Torso, 1942-48, toned gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Emerging Torso, 1942-48, toned gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Adirondacks, , 1948,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach-Adirondacks, , 1948,, Gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-  Portraits with Make Up,model Patricia & Josef Breitenbach,  New York, 1945, Vintage gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Portraits with Make Up,model Patricia & Josef Breitenbach, New York, 1945, Vintage gelatin silver print© The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-  Woman Transformed, model Patricia, New York  1942

Josef Breitenbach- Woman Transformed, model Patricia, New York 1942 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach -Morning, 1950

Josef Breitenbach -Morning, 1950 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach - Nu, 1950s

Josef Breitenbach – Untitled, 1950s  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Untitled , 1950s

Josef Breitenbach- Untitled ,Nude, 1950s  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Portrait, Paris, 1933-39, Vintage gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Portrait, Paris, 1933-39, Vintage gelatin silver print ©The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach- Untitled , 1935  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Untitled , Germany, Munich, 1932

Josef Breitenbach- Untitled , Germany, Munich, 1933  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Akt, München, 1933 © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach- Nu, Germany, Munich, , 1933 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-nude girl lying in gras, 1950s

Josef Breitenbach-nude girl lying in gras, 1950s  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Nude woman in the river,New York, 1953, , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- Nude woman in the river,New York, 1953, , Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-female nude with long dark hair lying on side on grass, 1961

Josef Breitenbach-female nude with long dark hair lying on side on grass, USA, 1961  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-back view of female nude with long dark hair lying curled on grass, 1961

Josef Breitenbach-back view of female nude with long dark hair lying curled on grass, USA, 1961 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-back of female nude with long dark hair, seated outdoors on branching log, Sept. 1961

Josef Breitenbach-back of female nude with long dark hair, seated outdoors on branching log, USA, Sept. 1961 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-female nude with long dark hair, lying face-down on grass, full length with feet at left, 1961

Josef Breitenbach-Untitlrd (Female nude with long dark hair, lying face-down on grass, full length with feet at left), USA, 1961  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Untitled ,  (Female nude with long dark hair, lying face-down on grass,) USA , 1961 © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach – Untitled , (Female nude with long dark hair, lying face-down on grass,) USA , 1961 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach -buttocks and back of female nude with long dark hair, kneeling outdoors, , 1961

Josef Breitenbach -Untitled (Buttocks and back of female nude with long dark hair,kneeling outdoors), USA, 1961. © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-untitled ,female nude with long dark hair lying face-down on grass , USA  1961

Josef Breitenbach-Untitled (female nude with long dark hair lying face-down on grass) ,USA ,1961.           © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-untitled ,female nude with long dark hair lying face-down on grass , USA  1961

Josef Breitenbach-Untitled (emale nude with long dark hair lying face-down on grass), USA ,1961.            © The Josef Breitenbach Trust

 

Josef Breitenbach -back of female nude bending over in water, Sept. 1961 © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach -Untitled (Back of female nude bending over in water), USA, Sept 1961. © The Josef Breitenbach Trust

Les années 1950 et 1960 ont été des années d’intense activité pour Breitenbach.  Il a fait reportage photographique en Asie pour les Nations Unies et d’autres entreprises variées, documentant le travail des secours.

Il exposera ses photographies largement dans les Etats-Unis à partir des années 1940 jusqu’au milieu des années 1960, notamment au Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art

Josef Breitenbach-untitled ,woman curled on side in dried grass,  1952 Korea or Japan

Josef Breitenbach-Untitled (woman curled on side in dried grass), Korea or Japan , 1952 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- nude woman in black, Tokyo, 1953, Chromogenic print. © The Josef Breitenbach Trust.

Josef Breitenbach- nude woman in black, Tokyo, 1953, Chromogenic print. © The Josef Breitenbach Trust.


Josef Breitenbach-Sleeping Japanese Girl, Japan, 1968.        © The Josef Breitenbach Trust

Josef Breitenbach-Sleeping Japanese Girl, Japan, 1968. © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach- Dancing in the Streets (Bon Odori), Kyoto, 1956

Josef Breitenbach- Dancing in the Streets (Bon Odori), Kyoto, 1956 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-Eels and octopus. Pusan, Korea, 1953

Josef Breitenbach-Eels and octopus. Pusan, Korea, 1953 © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-India, Construction Worker, Bombay, 1960

Josef Breitenbach-India, Construction Worker, Bombay, 1960  © The Josef Breitenbach Trust


Josef Breitenbach-  Woman Transformed, New York  1942

Josef Breitenbach- Woman Transformed, New York 1942  © The Josef Breitenbach Trust

 

Josef Breitenbach-Mother with Sick Child, Patan, Nepal,Nepal, Patan, 1968, Gelatin silver print © The Josef Breitenbach Trust.

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Des portraits du photographe par des anonymes ici  sur wordpress sur le blog  A la loupe

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Conseil de lecture  :

Manifesto By Josef Breitenbach , Ed° Nazraeli Press , 2008

Josef Breitenbach: by Josef Breitenbach Photographs and text (in German) by Josef Breitenbach. Essays (in German) by Peter C. Jones, and Others , Published on the occasion of the 1996-1997 exhibition Josef Breitenbach: Photographien at the Staatliche Galerie Moritzburg Halle and the Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, Ed° Schirmer-Mosel, 1996

Munich, Paris, New York Paperback – 2003 by Josef and Paul Berlanga, Exhibit Catalogue, edition Stephen Daiter Gallery, 2003

Josef Breitenbach » by Larisa Dryansky, Editions de l’Amateur, 2001

Cover of the Book "Josef Breitenbach" by Larisa Dryansky,  Editions de l'Amateur, 2001

Cover of the Book « Josef Breitenbach » by Larisa Dryansky, Editions de l’Amateur, 2001

 English Bio

Josef Breitenbach was born on the 3rd of April 1896. He attended Ludwig-Maximillian University in Munich (philosophy and art history, 1914 to 1917) and became active in the Youth Section and later the Pacifist wing of the Social Democratic Party. In 1918, he took part in the Soviet-inspired Bavarian coup d’état, which was the first spark of the revolutionary fire that swept over Germany in the wake of the armistice. For a few months, Breitenbach also occupied an official position in the new government. Although the revolution was short-lived, the ties he forged with the radical circles of Munich’s intelligentsia later helped him establish his reputation as a photographer.

In 1932, Breitenbach opened his first photographic studio. His clients were prominent members of Munich’s bohemia, including actors and actresses performing in the Munich theater. Munich was a stronghold of libertarians and refined people, whose spirit Breitenbach captured in theatrical portraits of his friend, the journalist Theo Riegler. This world vanished in 1933 with Hitler’s takeover.

More than his Jewish roots, the photographer’s political past made him a target for persecution. In August, 1933, with his passport , Breitenbach made his way to France , joining other German exiles seeking refuge in Paris.

The Surrealist “revolution” had by then become dominant in the Parisian art scene. Soon after his arrival, Breitenbach came into contact with André Breton and his circle. Preferring to retain his independence, he never became a member of the Surrealist group, but did show work in important exhibitions of Surrealist photography alongside Man Ray, Jacques-André Boiffard, Brassaï, Eli Lotar, Henri Cartier-Bresson, et Roger Parry.

Breitenbach only lived in Paris for six years, until the war broke out in 1939. During this period, he produced some of his most inventive work. He adopted several techniques favored by new photographers such as superimpression, montage, solarization, printing in negative, and the photogram. More importantly, he was one of the rare artists of the pre-War years to produce color photographs, which he did by using processes of bleaching, toning and pigmentation. Examples are the images “Montparnasse”, or Forever and Ever.

During his years in Paris, he was also an active member of the German exile community, which alerted the democratic world to the threat of fascism. He participated in the 1938 exhibition by the Union des Artistes Allemandes Libres, “Five Years of Hitler Dictatorship”. A high point for Breitenbach was his collaboration with Bertolt Brecht, summarized by portraits of the playwright. The war interrupted this second chapter of the photographer’s life. Interned by the French as a suspicious alien, then drafted into a civilian corps composed of foreigners, Breitenbach eventually escaped to New York from Marseille in 1941.He came to the attention of Walker Evans, who published his work in Fortune. In the summer of 1944, at the invitation of Josef Albers, Breitenbach taught photography at Black Mountain College. In 1946 he became a United States citizen and joined the faculty at Cooper Union and later The New School. Breitenbach continued to create distinctive and innovative work, including a striking group of camera-less photographs. These works hover in the liminal space between Surrealism and Abstract Expressionism. The 1950s and 1960s were years of intense activity for Breitenbach. He did photographic reportage in Asia for the United Nations and other varied businesses, documenting relief work. He exhibited his photographs extensively in the United States from the 1940s to the mid-1960s, including at the Museum of Modern Art and the Metropolitan Museum of Art.

I proposed today to browse some facets Josef Breitenbach left us behind. This was mainly the result of the encounter with the Surrealists and accompanied throughout his adventure. Through his portraits, montages , collage, photogram , naked, and some memories , moreover