William Goldman

« Working Girls: An American Brothel Circa 1892 featuring unseen photographs of a 19th-century brothel by William I. Goldman. The exhibit debuts in conjunction with the release of a recently published book by art historian and curator Robert Flynn Johnson, titled Working Girls. The exhibition and book feature imaginative and artful photographs, which capture the artist’s deep appreciation and understanding for women who, circa 1892, lived and worked at an upscale brothel in Reading, PA.

The project began nearly 15 years ago when Johnson came across the bordello scenes at a vintage paper fair in Concord, Calif. Fascinated by the beautiful, Degas-like images, Johnson shared the shots with Serge and Tatiana Sorokko who went on to purchase a large portion of the collection. Over a decade later, Sorokko, a prominent art dealer, publisher and owner of Serge Sorokko Gallery in San Francisco, will showcase 25 photographs by Goldman, for which no negatives are known to exist, including 20 never-before-seen images and five images featured in Working Girls.

“Robert is a talented author, brilliant curator and a dear friend. When he reached out to me almost 15 years ago regarding these striking photographs of unnamed women, I knew immediately he must have come across something extraordinary. At the time, our knowledge about the pieces was minimal – what we saw were captivating, raw and provocative images that captured the authenticity of these women’s everyday lives,” recalled Sorokko. “After more than a decade of exhaustive research executed by Robert, it was then that we confirmed our earlier impression of the uniqueness and artistic and historical significance of the photographs. Providing glimpses of modernism and insights into the culture, sociology and fashion of the times, I am proud to debut them to the world at Serge Sorokko Gallery.”

As famed burlesque dancer and Working Girls contributing writer Dita Von Teese notes, “The local photographer and his anonymous muses appear to straddle an artful titillation, at times striving toward Degas nudes and at another, more in the spirit of a strip and tease. There is beauty in even the most mundane moments.” Von Teese, along with Professor Ruth Rosen and Dennita Sewell, are among three distinguished female authors enlisted by Johnson to provide insightful essays into the significance of these photos, which are of the same subject matter explored by artists like Degas, Lautrec, and Picasso in the 19th and 20th Centuries.

In addition to their evocative, sometimes ravishing nature, the photographs present insight into the era’s fashion often spotlighting stockings as seductresses’ accessories. The various fashion ensembles highlighted in these works help to further tell the stories of the women pictured.

Johnson commented, “These images were compelling individually but as a whole, they captured an unseen world of negotiated passion in American life, written about extensively but rarely, for good reason, documented visually. Multiple feelings of curiosity and excitement came over me after finally realizing the potential importance of these photographs. There was also a recognition that their acquisition carried responsibility to find out the story, which lay hidden behind those faces and figures from another era.”

With each image carrying a persona of its own, Johnson, curious to know more, began an investigation into their origin, authorship, and purpose and unearthed an impressive trove of information about more than two hundred vintage photographs of the Reading women. From inside the brothel, posing artistically for the camera, to their off-duty routines, the images portray the depth and diversity of the subject matters while offering a deeper understanding of the private world of the Reading brothel and the women who inhabited it ». source Juxtapose

 

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

rom Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

rom Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

 

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

 

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

 

 

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by  William Goldman

From Working Girls by Robert Flynn Johnson, copyright © 2018, published by Glitterati Editions , 1892 by William Goldman

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Portfolio « Das Deutsche Aktwerk » ed° Bruno Schultz, 1938

nude on the beach, by Willy Zielke #1 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

nude on the beach, by Willy Zielke #1 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

nude on the by Heinz v. Perckhammer, 1930s plate #2 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 (first edition in 1938)

nude on the by Heinz v. Perckhammer, 1930s plate #2 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 (first edition in 1938)

Bruno Schultz- Nude, plate 3,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 3,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

by Usurla Lang- Kurz Nude bathing ,1930’s plate # 4 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz, 1938

by Usurla Lang- Kurz Nude bathing ,1930’s plate # 4 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz, 1938

Alfred Grabner L'Eau Basse. , 1930 plate 5 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Alfred Grabner L’Eau Basse. , 1930 plate 5 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 6 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 6 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

ude by Josef Pecsi, Plate 7 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz 1938

Nude by Josef Pecsi, Plate 7 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz 1938

Bruno Schultz- nude Plate # 9, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- nude Plate # 9, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nus féminins, c. 1930 by Heinz Hajek-Halke plate # 10 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Nus féminins, c. 1930 by Heinz Hajek-Halke plate # 10 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

runo Schultz- nude Plate #11, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- nude Plate #11, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

nude on the beach, Plate #12 Kurt Wendler Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz ,ed° #2, 1940 (first edition in 1938)

nude on the beach, Plate #12 Kurt Wendler Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz ,ed° #2, 1940 (first edition in 1938)

Bruno Schultz- Nude, plate 13 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 13 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

ranz Kepler, 1938 , Plate #14 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Franz Kepler, 1938 , Plate #14 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nudes by Willy Zielke #15,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nudes by Willy Zielke #15,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude on the beachPlate#l 16 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude on the beachPlate#l 16 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Dorothea Wilding , nude ,1930s plate 17 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Dorothea Wilding , nude ,1930s plate 17 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Max Rothkegel 1938 , Plate #18 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Max Rothkegel 1938 , Plate #18 Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- nude Plate #19, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- nude Plate #19, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nude by Willy Zielke #20,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nude by Willy Zielke #20,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 21,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Bruno Schultz- Nude, plate 21,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nude by Trude Fleischmann plate 22 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

Nude by Trude Fleischmann plate 22 ,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , 1938

nude by Lala Aufsberg Plate#23, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

nude by Lala Aufsberg Plate#23, Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Nude, BY Gerart .... plate 24,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Nude, BY Gerart …. plate 24,Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Portfolio Das Deutsche Aktwerk edited Bruno Schultz , ed° #2 , 1940 ( first edition in 1938)

Robert Demachy

Robert Demachy– Désespoir, 1905

Robert Demachy- Timide 1905

Robert Demachy- Timide 1905

Robert Demachy- Untitled (nude), 1905 Gum bichromate print

Robert Demachy- Untitled (nude), 1905 Gum bichromate print

Robert Demachy, Buste, 1906

Robert Demachy, Buste, 1906

Robert Demachy- Severity, 1904, Gum bichromate print

Robert Demachy- Severity, 1904, Gum bichromate print

Robert Demachy- Tragic Figure , 1899 from La Photographie Est-Elle Un Art?

Robert Demachy– Tragic Figure , 1899 from La Photographie Est-Elle Un Art?

Robert Demachy -Nu , vers 1911-1914, report à l_huile RPS Collection of National Media Museum

Robert-Demachy- Nu, modele dans la position de phryne, vers 1910, ( tirage-effectué-par-Claudine-Sudre-sur-papier-Salé, en 2012

Robert-Demachy- Nu, modele dans la position de phryne, vers 1910,( tirage-effectué-par-Claudine-Sudre-sur-papier-Salé, en 2012

Robert Demachy-Nu allongé , vers 1910

Robert Demachy-Nu allongé , vers 1910

Robert Demachy-Femme voilée , vers 1910

Robert Demachy-Femme voilée , vers 1910

Robert Demachy- Hypnotisée,vers 1910

Robert Demachy- Hypnotisée,vers 1910

Robert Demachy-Rebecca,1910, tirage sur papier au gélatino-bromure d’argent, viré – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy- Dans l’atelier jeune modèle au bracelet1907 , tirage sur papier au gélatino-bromure d’argent, viré – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy- Dans l’atelier , femme en buste, 1907 , tirage sur papier au gélatino-bromure d’argent, viré – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy – Dans l’atelier , portrait de jeune fille tirage sur papier au gélatino-bromure d’argent, viré – noir et blanc. © musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy- portrait de femme, plaque de verre négative au gélatino-bromure d’argent, 1905 ( positif by me)

Robert Demachy- portrait de femme, plaque de verre négative au gélatino-bromure d’argent, 1905 ( positif by me)

Robert Demachy- portrait de femme, plaque de verre négative au gélatino-bromure d’argent, 1905 ( negatif)

Robert Demachy- portrait de femme, plaque de verre négative au gélatino-bromure d’argent, 1905 ( negatif)

Robert Demachy – Dans l’atelier , Modèle féminin drapé, positif monochrome sur verre – noir et blanc Avant 1898. © musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Dans l’atelier; jeune femme consultant un portfolio de gravures,avant 1900, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Dans l’ atelier ; jeune fille nue debout,1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy -Femme nue debout, hanches drapées voile transparent sur la tête et le buste. Négatif gélatino-bromure nd

Robert Demachy -Femme nue debout, hanches drapées voile transparent sur la tête et le buste. Négatif gélatino-bromure nd

Robert Demachy -Femme nue debout, hanches drapées voile transparent sur la tête et le buste. Négatif gélatino-bromure nd

Robert Demachy- Quatre modèles sur l’île de Croissy,1908, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy -Deux modèles sur l’île de Croissy 1er quart du 20e siècle Positif monochrome sur verre. © musée Nicéphore Niépce.

Robert Demachy – Modèle féminin sur une plage, Négatif au gélatino-bromure d’argent sur verre – noir et blanc Avant 1900. © musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy- Modèle féminin sur une plage, 1900, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy- Modèle féminin sur un rocher au bord de la mer,avant 1900, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin debout sur un rocher au bord de la mer, 1900, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy – Modèle féminin dans un pré,positif monochrome sur verre – noir et blanc, 1er quart du 20e siècle.. © musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin dans un pré,1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin dans un pré, avant 1900, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin voilé assise sur une dune, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy – Modèle féminin voilé auprès d’un arbre en fleurs, Négatif au gélatino-bromure d’argent sur verre – noir et blanc,, 1er quart du 20e siècle.. © musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin voilé auprès d’un arbre en fleurs, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin voilé auprès d’un arbre en fleurs, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin voilé auprès d’un arbre en fleurs, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin drapé debout dans un pré, 1er quart du 20e siècle, Négatif au gélatino-bromure d’argent sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin drapé debout dans un pré, 1er quart du 20e siècle, Négatif au gélatino-bromure d’argent sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Nu dans un pré, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

Robert Demachy-Modèle féminin drapé au bord d’un cours d’eau, 1er quart du 20e siècle, positif monochrome sur verre – noir et blanc.© musée Nicéphore Niépce

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and his Autochromes on BNF

Alphonse Maria Mucha – Modèles

« Mucha began to take photographs in the early 1880s, probably in Vienna, with a borrowed camera. It was not until he had gained some recognition in Paris and sufficient funds that he purchased his first camera. Mucha’s photographic output grew dramatically after his move to a large studio in the rue du Val de Grâce in 1896. In the new studio, where he had considerably more light thanks to large windows and a glass ceiling, he photographed on a virtually daily basis.

Between 1896 and the early 1900s Mucha made a remarkable series of photographs of the models posing for him. The use of photography as an inexpensive medium for preliminary studies was common among Mucha’s Parisian contemporaries. However, Mucha’s photographs are more than just an alternative to sketches because they also capture the inimitable atmosphere of Mucha’s studio – a world of art in its own right. It was in his studio that that Mucha entertained countless Parisian artists, writers and musicians. It was also the setting for one of the earliest cinematic projections given by the Lumière brothers, whom Mucha had met in 1895, and for psychic experiments with Camille Flammarion and Albert de Rochas. In the background of the studies of models, examples of Mucha’s work may be seen, surrounded by his collection of objets d’art, books and furniture, many of which survive to this day.

The majority of Mucha’s Parisian photographs were not taken for a specific project – he preferred to improvise a number of poses in front of the camera, creating an archive of variants from which he could select what he considered most suitable for the subject of each new commission. However, some photographs were obviously directed, with his friends and models posing as characters for book illustration. Later this practice grew into a part of his experimentation with his models to express his philosophical ideas through theatrical poses and gestures.

Mucha’s theatrical approach culminated in his preparatory work for the Slav Epic canvases. Before working on each canvas Mucha produced numerous staged photographs documenting costumed models posing under his ‘theatre’ directions. From these photographs he selected appropriate images and synthesised them to create a complicated historical event on a single canvas. Although the images were intended as studies for his final paintings, Mucha’s approach to image-making has much in common with filmmaking.
Read less »  Conservatoire Musée Mucha Prague.

Alphonse Maria Mucha – Model in studio, 1900s From the book  “Osobnosti české fotografie  I », by  Fárová Anna 1974, ed° UPM Praha typo by Libor Fara © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris,  1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris,  1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris,  1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce for Documents Décoratifs, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -  Model-Study for Figures Decoratives Rue du Val de Grace, 1901© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – Model-Study for Figures Decoratives Rue du Val de Grace, 1901© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha - Model for Medee -1898 (1)

Alphonse Maria Mucha – Model for Medee -1898 (1)

Alphonse Maria Mucha - -Model for Medee ,1898 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – -Model for Medee ,1898 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -  Model posing , 1898-89

Alphonse Maria Mucha – Model posing , 1898-89 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Mucha - Model study , 1898-89

Alphonse Maria Mucha -Model posing in Mucha’s studio, Rue du Val de Grâce, Paris (1902-1903) © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha - Model called “La Bise”, pour Cocorico N 3 du 1er fevrier 1899.© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – Model called “La Bise”, pour Cocorico N 3 du 1er fevrier 1899.© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -H ands pose  Paris,  1908 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Hands pose Paris, 1908 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Ce modèle servit à illustrer l’article de Maurice Pillard Verneuil De l’emploi de la couleur en impression Trois impressions paru en 1902 dans Art et Décoration. Atelier Mucha, Paris, 1900. © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha –  Photographie du modèle , Atelier Mucha, Paris. 1900 m^me chose que la photo précédente  Ce modèle servit à illustrer l’article de Maurice Pillard Verneuil De l’emploi de la couleur en impression Trois impressions paru en 1902 dans Art et Décoration © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust (2)

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1901

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1901

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1899 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1899 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust (3)

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1900 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1_çè © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1897 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1899 © Alphonse Mucha Trust (4)

Alphonse Maria Mucha -Model , Studio du Val de grâce, Paris, 1899 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha - Model posing  1918 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – Model posing 1918 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – Reclining Half-Nude Model, posing, nd, (1890s) © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha –  Model Draped in a Shawl posed against Mucha posters, after 1896 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Model (  to illustrated the E. Gebhart New York , 1908   © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Miss Reichl (Max Reinhardt’s Company’s leading actress) posing for ‘Tragedy’, a German Theatre mural, in Mucha’s studio, New York 1908 © Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Studio photography  His Daughter 1925s© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha -Studio photography His Daughter 1925s© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha - 1919© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha – 1919© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Marie Mucha, 1908© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Marie Mucha, 1908© Alphonse Mucha Trust

Alphonse Maria Mucha  and his daughter, Jaroslava 1926 © Alphonse Mucha Trust (2)

Alphonse Maria Mucha and his daughter, Jaroslava 1926 © Alphonse Mucha Trust

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Pablo Picasso- Homme et femme 1902

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Jugend Magazine

Jugend Magazine is a weekly cultural magazine from late 19th – early 20th Century Germany. Jugend Magazine’s style became influential in the launching of Art Nouveau movement in Germany and give this movement its German name: Jugendstill ( Youth Style) . The term is still used by contemporary graphic designers to refer to German art nouveau works coming from this period.

It would not be an overstatement to say that in Germany Jugend Magazine’s style shaped Art Nouveau movement, which was expanding all over Europe since mid 1800′s. Most typical of Jugendstil was the typography, hand-lettered fonts that heavily influenced computer and graphic design fonts used today.

Hugo Höppener (Fidus). Scene in hades from Jugend Magazine 1896

Hugo Höppener (Fidus). Scene in hades from © Jugend Magazine 1896 Band 2 (Nr. 27-52), page 815  Fidus was the pseudonym used by German illustrator, painter and publisher Hugo Reinhold Karl Johann Höppener

Hugo Höppener (Fidus)- Der Wolken[...] from jugend magazine 1896,  Band 1 (Nr. 1-26), page 60-61

Hugo Höppener (Fidus)- Der Wolken[…] from jugend magazine 1896, Band 1 (Nr. 1-26), page 60-61

Hugo Höppener (Fidus)Die Kugelläuferin1896, Band 1 (Nr. 1-26), page 297

Hugo Höppener (Fidus)Die Kugelläuferin from © Jugend Magazine 1896, Band 1 (Nr. 1-26), page 297

Richard Müller -Auf Freiersfüßen (In courting) ,illustration from Jugend magazine 1914

Richard Müller -Auf Freiersfüßen (In courting) ,illustration from © Jugend magazine 1914 ( printed in color in 1922)

 

you can broswe all the magazine with the link Jugend Magazin

Henri Vollet ( photgraphie François Antoine Vizzavona) Le Vice d’Asie – fumerie d’opium

François Antoine Vizzavona – Le Vice d’Asie – fumerie d’opium d’ Henri Vollet , 1900s, (exposé au Salon des Artistes Français de 1909) (C) Grand Palais

François Antoine Vizzavona etait une photographe français  collaborant beaucoup avec les artistes de son époque à la fois en photographiant leur modèles au sein de leurs ateliers afin qu’il puisse travailler à partir des photos ( tout comme l’a fait Mucha à cette même époque d’ailleurs), nouveau procédé par lequel  les peintres etaient attirés.Mais il fût aussi le photographe exclusif pour de nombreux salons d’art entre 1900 et 1915, ce qui lui valut d’être le principal photographe des oeuvres picturales de l’époque. voir des photos des modèles Ici

Reutlinger- Portrait of Melle de Villiers, Paris, 1900’s

Reutlinger- Portrait of Melle de Villiers, Paris, 1900’s  diffusion SIP via Chickeyonthego            

Reutlinger-  Melle de Villiers, photomontage, French postscard

Reutlinger- Melle de Villiers, photomontage, French postscard

Félix Vallotton (1865-1925)

Félix Vallotton est un peintre, sculpteur, graveur sur bois, critique d’art et romancier. Né en 1865, l’artiste Suisse a étudié à Paris, à l’Académie Julian où se sont formé de nombreux artistes de l’époque. Doué en dessin il expose plus tard dans plusieurs pays européen.A Vienne il reçoit même des félicitations de Klimt! Entre 1891 et 1901, la renommée de Félix Vallotton devient internationale grâce à ses illustrations en noir et blanc et ses gravures sur bois (l’art de la xylographie) qui rencontrent un vif succès dans l’avant-garde parisienne et lui permettent d’intégrer le groupe des nabis. Le trait est précis, les cadrages subtils. Le noir emplit volontiers les illustrations, dévorant le blanc, reflétant notamment la violence des relations adultérines, sujet récurrent de l’artiste.

A partir de 1899, il préférera la peinture et laissera à sa mort en 1925 plus de 1700 tableaux. Il s’est essayé à tous les genres : portrait, nu, paysage, nature morte, sujet mythologique, peinture d’histoire… Mais s’il a peint des choses très diverses, ses toiles se distinguent toujours par un dessin précis aux formes bien découpées, des tons recherchés et un aspect lisse. Le cadrage et la perspective s’inspirent souvent de l’estampe ou de la photographie dans une réappropriation de différentes techniques qu’il réalise ensuite dans son atelier.

pour ma part ceux sont ses gravures que j’aime le plus, bien que ses peintures soient très belles aussi, néanmoins, je trouve que c’est inégal, et que la rigueur et la pureté de ses gravures ne se retrouvent pas dans tous ses tableaux. Peut être est-ce l’utilisation de la couleur, j’aime finalement surtout des sur aux tons délavés,

 

**************Les Gravures sur Bois*************

Félix Vallotton La Paresse - 1898 gravure sur bois

Félix Vallotton La Paresse – 1898 gravure sur bois

Félix Vallotton- Cinq heuures series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- Cinq heuures series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- apprets de visite series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- apprets de visite series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- Cinq heuures series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- Cinq heures series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- La raison probante series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- La raison probante series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton-Le grand moyen.Les Intimités, 1898

Félix Vallotton-Le grand moyen.Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- Lasanté de l'autre series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton- Lasanté de l’autre series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton le bain series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton le bain series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton  L'Irréparable, from the series Les Intimités, 1898

Félix Vallotton L’Irréparable, from the series Les Intimités, 1898

 *************Les peintures ************

Vous pouvez retrouvez toutes ses oeuvres sur wilkipainting. dans cette galerie aussi

Félix Vallotton nu 1912

Félix Vallotton nu 1912

Félix Vallotton Rest, 1911

Félix Vallotton Rest, 1911

Félix Vallotton The Source, 1897

Félix Vallotton The Source, 1897

Félix Vallotton Felix Vallotton, Nude Seated in a red armchair   Nude Seated in a red armchair 1897

Félix Vallotton Felix Vallotton, Nude Seated in a red armchair 1897

Félix Vallotton The kiss, 1898

Félix Vallotton The kiss, 1898

Félix Vallotton et Gabrielle son épouse en 1910

Félix Vallotton et Gabrielle son épouse en 1910

 

Edward Steichen

Edward Steichen, né Édouard Jean Steichen, est un photographe et peintre américain d’origine luxembourgeoise,

Éditeur de magazine, galeriste et conservateur du MoMA de New York (1947-1962), il a été un trait d’union culturel entre les États-Unis et l’Europe.

Edward Steichen, Die Rose ( The Rose), 1901

© Edward Steichen – Étude – 1905.

© Edward Steichen-The Little Round Mirror- 1901

 

Edward est le fils de Jean-Pierre et Marie Kemp Steichen. Sa famille émigre aux États-Unis en 1881 C’est à la Milwaukee’s American Fine Art Company qu’à l’âge de quinze ans Edward apprend l’art et la technique de la lithographie. Dès 1895, il commence alors à photographier son entourage et la campagne environnante, se distinguant déjà par ses compositions d’ambiance, son utilisation poétique de la lumière, son goût pour le clair-obscur romantique. Il est naturalisé américain en 1900 avant de retourner en Europe où il s’installe à Paris.


Edward Steichen se fait connaître comme peintre au tournant du XXe siècle. En 1900, avant de s’installer à Paris, il passe par New-York où il rencontre Alfred Stieglitz.

Lorsqu’il arrive à Paris il arrête ses études de dessin et commence une série de portraits des « Grands Hommes » parmi ceux-ci il y a Anatole France, Richard Strauss, George Bernard Shaw ou encore Henri Matisse.

Il rencontre à ce moment Auguste Rodin  Le sculpteur lui ouvre les portes de son atelier de Meudon ; il réalisera plusieurs séries de photographies de lui ainsi que de ses sculptures. Steichen adhère ainsi au mouvement pictorialiste, en devient l’un des maîtres

En 1902, il rejoint Alfred Stieglitz aux États-Unis. Il participe, avec lui, à la création de Photo-Secession, selon Stieglitz c’est un mouvement qui veut « faire sécession avec l’idée convenue de ce que constitue une photographie. » Ensemble, ils éditent en 1903 la revue Camera Work dans laquelle les photos sont mises en valeur. Ils font découvrir aux Américains les artistes d’avant-garde de la photographie française. La même année, il crée sa propre galerie d’art à New York, The Photo-Secession Galleries, ou « 291 ».

En 1911, il réalise ce qui est considéré historiquement comme la première photographie de mode, publiée dans la revue française Art et Décoration de Lucien Vogel.

Après la Première Guerre mondiale, au cours de laquelle, il revient à la « straight photography », il évolue ensuite progressivement vers la photographie de mode. Au début des années 1920, l’éditeur américain Condé Nast le choisit pour devenir le photographe en chef des publications du groupe, imposant ses exigences en matière de photographie : « La distinction, l’élégance et le chic. » Il travaille particulièrement pour Vanity Fair et pour Vogue, magazines pour lesquels il réalise notamment de nombreux portraits de célébrités, démontrant une grande capacité à mettre en valeur ses sujets. Il travaillera également étroitement avec Carmel Snow d’Harper’s Bazaar.

Il photographie Gloria Swanson en 1924, puis l’une de ses photographies de l’actrice Greta Garbo, datant de 1928, parue en couverture du magazine Life le , est considéré comme l’un des portraits inoubliables de l’actrice.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est directeur de l’Institut photographique naval (Naval Photographic Institute). Son film documentaire, The Fighting Lady, remporte en 1945 l’Oscar du meilleur documentaire.

À partir de 1947 et jusqu’en 1962, Steichen est le directeur du département de la photographie du MoMA, le musée d’art moderne de New York.

 

Edward Steichen – La Cigale,1906

© Edward J. Steichen -La Cigale- 1901, printed 1904–5, [Gum bichromate over platinum print]

Edward Steichen~Nude study-nd

 

Edward Steichen -The Mirror , 1902

Edward Steichen -The Mirror , 1902

Edward Setichen- Untitled, 1902

Edward Steichen – In Memoriam, from Camera Work Vol. SS Page 19, 1906

Edward Steichen – Dolor, 1903 { from Vol 2, Camera Work Steichen Supplement, 1903

Edward Steichen, Figure with Iris, 1902 [ direct carbon print ]

Edward Steichen – Dolor, 1903 { from Vol 2, Camera Work Steichen Supplement, 1903

Edward Steichen-Dawn-flowers , Camera Work Steichen Supplement, 1903

Edward Steichen- Narcissus, 1901

Edward Weston Violet Romer as Psyche, III, 1915

© Edward Steichen- Lilac Buds( Mrs. S), from Camera Work, no. 14. Photogravure on Japan tissue, 1906

Edward Steichen- Duse, Camera Work Steichen Supplement, 1906

Edward Steichen -The Brass Bowl , Camera Work XIV, 1906

Edward Steichen- Landon Rives as Melpomene , 1904

Edward Steichen-Portrait, Camera Work II, 1903

Edward Steichen-Poster Lady , Camera Work Steichen Supplement, 1906

Edward Steichen – Cover design, 1906

Edward Setichen-Untitled – West Redding, Connecticut, (Experiment in Multiple Gum)1904

Edward Steichen-Profile , Camera Work Steichen Supplement, 1906

Edward Steichen- Cyclamen – Mrs. Philip Lydig (Rita de Acosta Lydig)-, 1905

Edward Steichen-Mary Learns to Walk-Photogravure,[from Camera Work 42-43]1913

Edward Steichen- Portraits – Evening, Camera Work Steichen Supplement, 1906

Frank Eugene (1865-1936)

Eugene ( Frank Eugene Smith. dit), 1865-1936, est né à New York, de parents d’origine allemande. Il est l’un des rares maîtres de la première génération à avoir concilié le style pictorialiste qui se rapproche de la peinture et le style plus réaliste de la Photo-Secession
« C’est comme divertissement que le jeune Frank Eugene Smith prend ses premières photographies au début des années 1880.
Formé à la Bayrische Akademie der Bildenden Künste à Munich, où il emménage en 1886, il commence sa carrière d’artiste comme dessinateur spécialisé dans les portraits de théâtre.
De retour en Amérique, il expose en 1899, au Camera Club de New York, des photographies sous le nom de Frank Eugene. Il devient l’année suivante membre du Linked Ring et le succès lui sourit alors. Membre fondateur en 1902 de la Photo-Secession aux côtés de son ami Fred Holland Day, il s’installe définitivement en Bavière en 1906 où il est reconnu aussi bien comme peintre que comme photographe.
C’est en 1909 qu’il commence à enseigner la photographie et c’est également à cette date que son intérêt pour cet art devient prédominant dans sa carrière. Il fait partie alors des premiers artistes, avec Alfred Stieglitz et Heinrich Kühn entre autres, à expérimenter l’autochrome mis au point par les frères Lumière. En 1913, une chaire est créée spécialement pour lui à l’Académie Royale d’Art Graphique de Leipzig, premier poste de ce niveau consacré à l’enseignement de la photographie artistique.
Il meurt d’une crise cardiaque à Munich en 1936.
Grand maître parmi les photographes pictorialistes, ses images sont bien souvent considérées comme des photographies  » non-photographiques « . Connu pour ses grandes qualités d’expérimentateur, il manipule ses négatifs en les peignant et les égratignant, ce qui leur donne un cachet particulier, facilement reconnaissable. » @ Arago.

 

[ Rappel pour voir les photographies en taille optimale, ouvrir dans un nouvel onglet ou page ]

Frank Eugene(1865-1936) was born in New York but moved to Munich in his 20s where he studied art and soon became well-established as a portrait painter before he took up photography about 1885. He was elected to the Linked Ring in 1900 and was a founder of the Photo-Secession movement, undoubtedly because of his close personal and professional relationship to Alfred Steiglitz. A biography, The Dream of Beauty, was published in 1955. Eugene was known for his substantial manipulation of his negatives—so much so that the output was often a cross between a graphic work and a photographic print. In that he anticipated a number of contemporary artists and printmakers.

Eugene helped to lay the foundantions of photography at the end of the 19th century. In fact, he was the first person in the world who started teaching photography at university contributing to dilute its perception as a minor art. He was also a pioneer in manipulating negatives, filling his classic images with haze and mistery.

 

Frank Eugene- Rebeacca, 1910

Frank Eugene- Rebeacca, 1910

Frank Eugene - Rebeacca, 1910

Frank Eugene – Rebeacca, 1910

Frank Eugene- Mosaic, 1908 publiée dans Camera work, Apr. 1910._e

Frank Eugene- Mosaic,   Dora G , 1908 publiée dans Camera work, Apr. 1910

Frank Eugene - The Snake Charmer, 1910

Frank Eugene – The Snake Charmer Dora G , 1908

Franck Eugene- Dora G. - The Plakat, 1910

Franck Eugene- Dora G. – The Plakat, 1908

 

Frank Eugene - The Misses Ide in Samoa , 1908

Frank Eugene – The Misses Ide in Samoa , 1908

Frank Eugene- Nude study, 1900s

Frank Eugene- Nude study, 1900s

Frank Eugene - The daughter of Joachim. 1899

Frank Eugene – The daughter of Joachim. 1899

Franck Eugene-Friedel Wearing a Kimono, 1911

Franck Eugene-Friedel Wearing a Kimono, 1911

Franck Eugene-Friedel Wearing a Kimono, 1911

Franck Eugene-Friedel Wearing a Kimono, 1911

Franck Eugene- Fritzi von Derra - The Greek Dancer - 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra – The Greek Dancer – 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra - The Greek Dancer - 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra – The Greek Dancer – 1900s

 

Frank Eugene - Fritzi von Derra, The Greek Dancer, 1900s

Frank Eugene – Fritzi von Derra, The Greek Dancer, 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra - The Greek Dancer - 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra – The Greek Dancer , 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra - The Greek Dancer - 1900s

Franck Eugene- Fritzi von Derra – The Greek Dancer – 1900s

Franck Eugene-Fritzi von Derra - The Exotic Dancer,1900

Franck Eugene-Fritzi von Derra – The Exotic Dancer,1900

Franck Eugene - Slumbering Maidens ,1900

Franck Eugene – Slumbering Maidens ,1900

Franck Eugene-Ritual Vestalis 1900

Franck Eugene-Ritual Vestalis 1900

Franck Eugene-Four Sisters 1900

Franck Eugene-Four Sisters 1900

Franck Eugene- Four Sisters 1900

Franck Eugene- Four Sisters 1900

Franck Eugene - La Cigale, 1904

Franck Eugene – La Cigale, 1904

Franck Eugene - La Cigale, 1904

Franck Eugene – La Cigale, 1904

 

Frank Eugene-Adam and Eve, 1900s, printed 1909; Medium-Photogravure

Frank Eugene-Adam and Eve, 1900s, printed 1909; Medium-Photogravure

Franck Eugene-[Studie]- 1890-98

Franck Eugene-[Studie]- 1890-98

Français Nu au bord de l'eau

Frank Eugene- Nude waterfront, 1909

Frank Eugene- Nude study, 1910

Frank Eugene- Nude study, 1910

Frank Eugene -Nude Study, 1900s

Frank Eugene -Nude Study, 1900s

 

Frank Eugene - Hortensia, 1910

Frank Eugene – Hortensia, 1910

Franck Eugene- Mrs. Wilm- 1911

Franck Eugene- Mrs. Wilm- 1911

Franck Eugene- The Oriental Bride 1900's

Franck Eugene- The Oriental Bride 1900’s

Frank Eugene- Lydia Leslie Lydie et la Chandelle. 1900s

Frank Eugene- Lydia Leslie Lydie et la Chandelle. 1900s

Frank Eugene - Portrait, 1910

Frank Eugene – Portrait, 1910

Frank Eugene - Misses Weaver H. Patties’ School for Girls, Munich, Germany, 1912

Frank Eugene – Misses Weaver H. Patties’ School for Girls, Munich, Germany, 1912

Franck Eugene- Violins 1890-1900

Franck Eugene- Violins 1890-1900

Franck Eugene - The necklace of pearls, 1900s_e

Franck Eugene – The necklace of pearls, 1900s

 

Franck Eugene-Lady of Charlotte,1899

Franck Eugene-Lady of Charlotte,1899

Franck Eugene-Frl. Emmy Geiger, 1900-10908

Franck Eugene-Frl. Emmy Geiger, 1900-10908

Franck Eugene Minuet, 1910

Franck Eugene- Minuet, 1910

Franck Eugene-T he Diva at Home,1900

Franck Eugene-The Diva at Home,1900

Franck Eugene-Summer, 1998

Franck Eugene-Summer, 1998

Eugene Franck- Anne Königer Smith, 1912

Eugene Franck- Anne Königer Smith, 1912

Frank Eugene- The Studio, photograph, platinum print, c.1910

Frank Eugene- The Studio, photograph, platinum print, 1910

Franck Eugene-Self-portrait, 1899

Franck Eugene-Self-portrait, 1899