Pierre Louÿs – Nu Probablement Marie de Reignier au vu de la chevelure et du corps, ( Maitresse et soeur de la femme de Louys avant et durant leur mariage) Paris, 1897 via pierrelouys.fr
Alain Fleischer a un parcours aussi inattendu que singulier. À la fois écrivain, photographe, cinéaste, plasticie, il est un artiste incontournable dans le monde de l’art et de la littérature que l’on ne peut que difficilement cataloguer. Cultivant les contrastes, il se détermine lui même comme amateur chez les professionnels et professionnel chez les amateurs.
Alain Fleischer – ‘Miroirs’ (De la serie : ‘Miroirs-Tiroirs’) 1981
Alain Fleischer – ‘Miroirs’ (De la serie : ‘Miroirs-Tiroirs’) 1981
Alain Fleischer – ‘Miroirs’ (De la serie : ‘Miroirs-Tiroirs’) 1981
Alain Fleischer- Miroirs-Tiroirs I, 1980
Alain Fleischer- Miroirs-Tiroirs II, 1980
Alain Fleischer – Lme du couteau, 1982
Alain Fleischer Happy days with Tardieu 1988
Alain Fleischer Etude de Nu,1986.
Alain Fleischer Hard days No. 3. (cibachrome) 1992
Alain Fleischer Éssers de Vidre 1992
Alain Fleischer- La nuit des visages (ciba chrome) 1995.
Alain Fleisher – Série Kafka, 1990
Alain Fleisher – Série Kafka, 1990
Galerie où il est exposé Ici et certaines de ses oeuvres appartiennent au fond photographique du Centre Pompidou
she’s had the most important women of the twentieth century. she established lesbian liaison with Isadora Duncan, Eva Le Gallienne, Greta Garbo, and Marlene Dietrich, Alla Nazimova
Willy Elenbaas ne se destinait pas à un parcours dans l’art. Il a en effet débuté en 1928 comme comptable chez un négociant en céréales, c’est dire comme on est loin de ce que je vais vous présenter aujourd’hui. A cette époque, son salaire et temps libre , il le passe principalement dans la littérature et la lecture. Il aime André Gide, Kafka, et Karl Marx , Kurt Tucholsky.
Il perd son emploi au bout de 4 années et en temps que chômeur, il rejoint la Ligue de la jeunesse communiste et c’est ainsi, qu’il entre en contact avec le milieu artistique et intellectuel de l’époque et ce par le biais de Paul Schuitema et du collectif gauchiste des écrivains travailleurs » ‘Links Richten » , dont il deviendra un membre actif. Là il découvre les possibilités qu’offre la photographie comme « arme » dans la lutte de classe. Wally a donc commencé autour du documentaire social, relevant de ce qu’on appelle La nouvelle photographie. En 1937 Elenbaas représentée à l’exposition « photo 37 », l’une des principales manifestations photographiques d’avant-guerre. Mais c’est précisément à cette époque qu’ il se découvre de plus en plus comme un peintre.
Après la seconde guerre mondiale Elenbaas est reconnu pour ce qu’on nomme « art monumental » et ses applications graphiques sur les bâtiments. comme Ici , ou Ici , Ici, ici. Parfois ceux sont des peintures, parfois des mosaïques, il en réalisera tout au long de sa vie, sur des bâtiments publics, pour des particuliers, des hôtels….
Il poursuit parallèlement à cela son travail de photographe et ce notamment avec son épouse Esther Hartog. ils ont réalisé une série de photos de nus féminins , ce qui lui coûta son poste de professeur à l’académie. Depuis 1942 Les photos de Wally et Esther Elenbaas sont étroitement liées à leur vie personnelle.
Outre orientés mortes et portraits fixes légèrement surréaliste, le quartier était Katendrecht où il a vécu un sujet de prédilection.
Wally Elenbaas- Nu à la fleur ,1953-1955
Wally Elenbaas- Nu ,1953-1955
Wally Elenbaas- Nu avec ombre ,1953-1955
Wally Elenbaas- Nu couché 1953-1955
Wally Elenbaas- Femme avec la poitrine nue 1950-1954
Wally Elenbaas- Nu ,1953-1955
Wally Elenbaas – Liggend naakt,1953-55
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas – Zonder Titel, ca. 1960. Collectie Gemeentemuseum Den Haag
Wally Elenbaas – Naakt ,1953-1955
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas Firi den Hoedt – Katendrecht 1956-1957
Wally Elenbaas Firi den Hoedt – Katendrecht 1956-1957
Wally Elenbaas Firi den Hoedt – Katendrecht 1956-1957
Wally Elenbaas -Firi den Hoedt – Katendrecht 1956-57
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas-Liggend naakt ( nu allongé,1953-1955
Wally Elenbaas – -Liggend naakt ( nu allongé,1953-1955
Wally Elenbaas – Naakt ,1953-1955
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas – Naakt ,1953-1955
Wally Elenbaas-Eva ,1955
Wally Elenbaas- Doris , 1953
Wally Elenbaas – Naakt ,1953-1955
Wally Elenbaas – Naakt ,1953-1955
Wally Elenbaas – Liggend naakt,1953-55
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas -Zittend naakt ( nu de dos) ,1953-55
Wally Elenbaas- Alice 1953-1955
Wally Elenbaas – titel onbekend 1953-55
Wally Elenbaas – Naakt, Amsterdam,1938
Wally Elenbaas -Solarisatie 1933-1934
Wally Elenbaas – Cor Andersen, Amsterdam,1938
Wally Elenbaas – Cor Andersen, Amsterdam,1938
Wally Elenbaas – Zittend naakt ,1953-55
Wally Elenbaas – Nu au miroir, 1953-1955
Wally Elenbaas- Zonder titel, 1960
Wally Elenbaas -Naakt ( Nu), 1950
Wally Elenbaas – Zonder Titel, 1960. Collectie Gemeentemuseum Den Haag
Wally Elenbaas Naakt ( nu) 1956 1957
Wally Elenbaas-mirror Naakt in gebroken spiegel ,1950
*****Elenbaas-de Hartog Esther*****
Elenbaas-de Hartog Esther- Naakt in gebroken spiegel ,1953-1955
Elenbaas de Hartog Esther -naakt ( nu) 1953-55
Elenbaas-de Hartog, Esther -Liggend naakt met schaduwen 1953-1955
Elenbaas-de Hartog Esther – Dubbeldruk,1953-55
Elenbaas-de Hartog Esther Dubbeldruk,1953-55
Elenbaas-de Hartog EstherDubbeldruk,1953-55
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Wally Elenbaas -naakt surrealistische met het hoofd van de eend 1939-40
Wally Elenbaas -naakt surrealistische met het hoofd van de eend 1939-40
lecture Wally Elenbaas -De honderd gezichten van Esther Hartog, ed° DuoDuo 2002 ( mais c’est en néerlandais, ceci dit vous y trouvez bon nombre de travail photographique ainsi que celui de sa femme Esther)
” Il ne faut pas que l’Homme puisse voir son propre visage-car c’est ce qu’il y a de plus terrible. La Nature lui a fait ce don de ne pouvoir se regarder, comme de ne pouvoir se regarder dans les yeux. Ce n ‘est que dans l’eau des rivières et des lacs qu’il pouvait contempler son visage. Et la posture même qu’il devait adopter était symbolique. Il lui fallait se pencher, se baisser pour commettre l’ignominie de se voir. L’inventeur du miroir a empoisonné l’âme humaine”
La Petite Mélancolie 
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