Archives de Tag: dancer

Ben Magid Rabinovitch

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“Signing his work by his last name–‘Rabinovitch’–this portraitist and still life photographer became a force in New York artist circles as a pedagogue and photographic taste-maker. In his earliest work, pre 1927, Rabinovitch cultivated a pictorialist density and richness of texture, yet he possessed an aesthetic clarity of line and an instinct for the integral disposition of various pictorial elements. Rabinovitch was particularly adamant in his determination not to retouch ‘anything above the shoulders’ in a portrait at a time when wrinkle erasers and ‘eye doctors’ dominated the dark rooms; yet he would manipulate everything in other portion of the pictorial field for expressive purposes. He did theatrical work, but his interest in human appearance was broad and he would approach interesting looking people on the street in order to portray them. In the later 1920s, he became increasingly interested in objective modernism and the sharp edge/clear focus aesthetic emerging in art photography. Yet this clarity was added to what was primarily an experimental outlook to the medium. Like Man Ray, he would solarize, or abstract pictorial elements. His still lifes from the 1930s have a spare monumental simplicity admired by lovers of modernist abstraction.” © David S. Shields

Ben Magid Rabinovitch- Tamaris in “Dirge » , 1931

Ben Magid Rabinovitch- Tamaris in “Dirge" , 1931

Ben Magid Rabinovitch- Tamaris in “Dirge » , 1931 sepia toned

Ben Magid Rabinovitch- Danse grotesque 1922

Ben Magid Rabinovitch- Danse grotesque 1922

Ben Magid Rabinovitch- Partial female nude, 1944

Ben Magid Rabinovitch- Partial female nude, 1944

 

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Madame d’Ora

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Madame D’Ora - Tilly Losch, 1926

Madame D’Ora – Tilly Losch, 1926

 

 

 

Ruth St. Denis in Legend of the Peacock, 1914

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Ruth St. Denis in Legend of the Peacock, 1914 . (Photograph from the Jacob's Pillow Dance Festival Archives, Becket, Massachusetts.)

Ruth St. Denis in Legend of the Peacock, 1914 (Photograph from the Jacob’s Pillow Dance Festival Archives, Becket, Massachusetts.)

 

Madame d’Ora & Arthur Benda- Nude studies of the dancer Rigmor Rasmussen, 1920s.

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Madame d’Ora & Arthur Benda- Nude studies of the dancer Rigmor Rasmussen, 1920s.

 

Rudolf Koppitz

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Rudolf Koppitz se forme à la photographie dès 1897 au studio de Robert Rotter à Freudenthal. En 1901 il passe son certificat d’aptitude professionnelle et obtient un emploi dans l’atelier de Florian Gödel, dans le chef-lieu du district d’Opava. L’année suivante il s’installe à Brno, où il travaille comme retoucheur sur positif et négatif dans l’atelier de Carl Pietzner.

En 1911, il s’installe à Vienne. À 28 ans, Rudolf Koppitz donne une nouvelle direction à sa carrière en allant suivre une formation à l’Institut des arts graphiques appliqués de Vienne. Il y suit notamment les cours de Novák, spécialisés sur le portrait photographique artistique. Il sera alors nommé dès 1913 assistant pour « la photographie de portrait et de paysages et les retouches ». Il travaille de préférence avec les techniques de tirage nobles, qu’il continue de perfectionner, et photographie des sujets typiquement pictorialistes : des paysages enneigés, des arbres, des vedute, des scènes paysannes romantiques et de nombreux portraits.

Mobilisé dès le début de la guerre, Koppitz doit interrompre son activité d’assistant. Il est versé comme sergent dans une compagnie d’aviateurs et nommé « maître assistant pour la photographie de terrain ». Il sert d’abord sur le front oriental avant d’être muté au centre de formation des photographes de reconnaissance de Wiener Neustadt. De cette époque, nous conservons des photos représentant le front de Galicie, que Koppitz « romantise » dans son style caractéristique. À l’opposé, les vues prises depuis l’avion, sobres compositions géométriques et modernes, se distinguent nettement du reste de ses travaux.

À la fin de la guerre, Rudolf Koppitz reprend son poste à l’Institut des arts appliqués. Il y est d’abord « maître assistant pour les retouches », puis est nommé enseignant en 1920. Il entre à la Société photographique. En 1924, sa première grande exposition personnelle a lieu à la chambre de commerce de Vienne. Il commence dès lors à participer activement aux expositions : jusqu’à sa mort, près de 60 expositions collectives montreront ses travaux en Autriche et à l’étranger. À l’Institut, il rencontre Anna Arbeitlang, qui y est assistante depuis 1917. Ils se marient durant l’été 1923. C’est en collaboration avec sa jeune épouse que Koppitz réalise ses premiers nus. Début 1925, Koppitz réalise son œuvre la plus réputée, Bewegungsstudie [Étude de mouvement], qui connait un succès international. Durant cette phase de création, il travaille avec diverses danseuses. Il photographie notamment plusieurs fois les membres de la troupe de danse russe du « Ballet plastique Issatschenko ».

Cette photo, devenue une véritable icône incarnant à elle seule la photographie d’art, semble émaner d’un temps révolu au moment où la modernité se conjugue sur le mode de la Nouvelle Vision et du Surréalisme. C’est dans ce contexte que Rudolf Koppitz va pourtant devenir l’une des principales figures du pictorialisme viennois.

Au début des années 1930, Koppitz délaisse les effets pictorialistes et adopte un style a priori plus documentaire bien que soigneusement mis en scène. Il parcourt la campagne, à la recherche d’une authenticité paysanne. Les images de la « Heimat » autrichienne suscitaient alors un intérêt croissant, directement lié à une volonté de développer le tourisme : l’État voulait montrer une patrie idéalisée, un pays aux beaux paysages alpins, garant des traditions. Le vocabulaire esthétique utilisé par Koppitz ne manquera pas d’être récupéré par le pouvoir austro-fasciste et par les tenants du national-socialisme. Les opinions politiques de Koppitz, mort deux ans avant l’Anschluss, restent toutefois ambigües. On connaît davantage celles de son épouse, Anna, une photographe qui fut aussi son assistante, et qui fit de nombreux clichés de la jeunesse autrichienne dont l’esthétique rappelle les mises en scène de Leni Riefenstahl.

Rudolf Koppitz- Group nude, before 1924, Bromoil print

Rudolf Koppitz- Group nude, before 1924, Bromoil print

Rudolf Koppitz-Study of Russian dancers , Vienna, 1926

Rudolf Koppitz Movement Study (1925)

Rudolf Koppitz- Bewegungsstudie (Movement Study), 1925

Rudolf Koppitz – ‘Bewengungsstudie_ (or ‘Movement study_), 1925 sotheby’s

Rudolf Koppitz -‘Verzweiflung_, 1928

Rudolf Koppitz- Étude de mouvement, 1927

Rudolf Koppitz – ‘Das Leben_ (‘Life_),, 1925

Leo Silver (Prof. Rudolf Koppitz with models and his daughter), 1929 This photograph was taken in 1929 when Leo Silver was studying with Prof. Rudolf Koppitz in Vienna.

Rudolf Koppitz.Nude Study, 1925

Rudolf Koppitz-The sculptor André Roder, with his model, 1925,pigment-print

Rudolf Koppitz Madchen,1923

© Rudolf Koppitz – La-ligne- [model Ludwig-Harren]

Rudolf Koppitz- ‘Akt_, 1928

Rudolf Koppitz-Nu au turban , 1920

Rodolf Koppitz Akt am Meer , Nude at the seaside (Anna Koppitz) 1923

Rudolf Koppitz- Nude in the Meadow, c. 1923

Rudolf Koppitz- The sculptor André Roder, 1926

Rudolf Koppitz Bildhauer mit Aktmodell – Sculptor and Nude, 1926

Rudolf Koppitz-group of woman,silver bromide gelatine 1912-13

Rudolf Koppitz-Portrait study Gelatin silver paper 1913

Rudolf Koppitz- Two woman,Matt albumin paper, 1930

Rudolf Koppitz- Tilly Losch as Almée. 1925. Multicolor bromoil print.. About 1928. Silver gelatin print

Rudolf Koppitz Liane Haid, Weissensee c. 1930

Rudolf Koppitz (Czech-Austrian, 1884-1936). Junge Sizilianerin [Young Sicilian]. Original vintage photometalgraph. 1930s. Printed 1937.

Rudolf Koppitz (Czech-Austrian, 1884-1936)-The Sculptor with Naked Model], photometalgraph. 1926

Rudolf Koppitz Frêne Vers 1912 Épreuve à la gomme bichromatée

Rudolf Koppitz-Solotänzerin , 1930s sotheby’s

Rudolf Koppitz-Die Waise [An Orphan] , 1925

Rudolf Koppitz -The dancer 1925 from Bewengungsstudie ( ‘Movement study_),

Rudolf Koppitz ( Professor)- Augen (Eyes) 1928.

 

Barbara Morgan- Doris Humphrey – My Red Fires, 1938

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Barbara Morgan- Doris Humphrey – My Red Fires, 1938

Karl F. Struss (1886 – 1981)

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La réputation de Karl Struss (1886 – 1981) s’est faite lorsque Alfred Stieglitz choisi son travail en 1910 pour le  Salon International de Photographie picturale et par la suite pour le publier publié au sein du celèbre Camera Work en 1912.

Après avoir étudié avec Clarence White, ( avec qui il a travaillé sur la photographie de nu) et collaborer avec  Stieglitz , Karl Struss s’ installe  dans un studio en 1914. Il se spécialise dans le portrait, la publicité, et illustration de magazine. En 1919, Il ‘installe à Hollywood et  devient cameraman de Cecil B. DeMille. Il deviendra plus tard l’un des premiers cinéastes de la génération des fimls dits artistique tels que  Ben Hur (1925) et Sunrise (1927), pour lequel il a reçu le premier prix de l’Académie de la cinématographie.

Ses nus  représentent un changement radical par rapport aux photographies de  paysages architecturaux qui ont défini Sruss comme l’un des plus grands photographes de photo-sécessionniste du XXe siècle, mais ouvrent la voie aux générations futures de photographes de nu.

Publié & parF. Kotausek New York Cit en 1917 est un Portfolio de 48  images, comme l’indique  le titre. Certaines photos sont estampillées avec « Photo prise par Nicholas Muray » ( formidable photographe de la même époque) au verso, je vous indiquerai lesquelles ( avec les liens vers les musées attestant du fait.  Dans Female Figure Struss présente des études de nus, dont la majorité sont  tonalité sepia , mais quelques-unes sont été tirées à l’aide du processus expérimental de couleur Hess-Ives : une première tentative afin d’opérer des séparations de couleurs grâce à l’utilisation de  filtres colorés. Dans ces photographies, Karl Struss abandonne les propriétés du portrait de studio de routine et utilise un appareil photo 4×5 pouces afin  de créer un sentiment d’urgence et de mouvement. La série Female Figure  a libéré le corps de la femme des contraintes vestimentaires et du mouvement « classique », suggérant un retour à la nature.

En raison de sa technique, de nombreuses expositions ont été laissés un peu floue. Toutes les photos représentées dans Female Figure sont contre un mur ou en tissu (toile de fond), parfois drapé dans de la gaze transparente, tenant parfois un objet.

Bien que l’inspiration de M. Struss pour la figure féminine ne soit pas  claire, on soupçonne qu’il a été clairement influencé par le mouvement de la danse moderne, qui, s’est avéré extrêmement populaire auprès des photographes picturales de l’époque. En 1916, Karl Struss a travaillé pour la Compagnie d’opéra Metropolitan et le Ballet Russe, photographiant divers artistes.
Alors que Female Figure  a contribué à établir la norme pour la photographie de nu, elle passa sous contrôle judiciaire pendant cette période. En fait, l’éditeur de Struss a été menacé de poursuites pour distribution de pornographie.   Peu de temps après, les nus de grands artistes comme Frantisek Drtikol, Edward Weston, Man Ray et deviendraient des piliers de l’histoire du nu. mais Karl Kruss est donc le pionnier de cette nouvelle approche.

Il fût aussi très connu en tant que cinéaste des années 1900 aux années 1950 et a également été l’un des premiers pionniers de films en 3-D.

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile with Arms Outstretched), 1917 published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile with Arms Outstretched), 1917 published in 48 photographs of the female

From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female Karl Struss -Nude Kicking, 1917

From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female Karl Struss -Nude Kicking, 1917 ( format impression individuelle)

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile Walking like an Egyptian), 1917 published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile Walking like an Egyptian), 1917 published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss - A Costumed Dancer, 1917

Karl F. Struss – A Costumed Dancer, 1917

Karl F. Struss Nude Draped in Gauze, plate 32 from the Series, The Female Figure, 1917

Karl F. Struss Nude Draped in Gauze, plate 32 from the Series, The Female Figure, 1917 here  other version

Karl Struss-Untitled, 1917 published in 48 photographs of the female

Karl Struss-Untitled, 1917 published in 48 photographs of the female

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917  variante tirage individuel ( complètement différent)

Karl F. Struss Untitled, (Standing Nude With Drapery), 1917published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, (Standing Nude With Drapery), 1917published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, , 1915 From the Series, The Female Figure, 1917 published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, , 1915 From the Series, The Female Figure, 1917 published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS published in Karl Struss. From 48 photographs of the female ( livre)

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS_e

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS (livre)

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS_e

Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS ( livre)

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the femaleMURAY, NICHOLAS cf Desha Delteil Performing by Nickolas Muray for Vanity Fair,1921

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the femaleMURAY, NICHOLAS cf Desha Delteil Performing by Nickolas Muray for Vanity Fair,1921 getty.org

Karl Struss -Nudes Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female

Karl Struss -Nudes Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss - Semi nude with a fan, 1915 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss – Semi nude with a fan, 1915 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss - Nude with a fan, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss – Nude with a fan, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure

Karl Struss -Nude Walking Like an Egyptian,1917published in 48 photographs of the female

Karl Struss -Nude Walking Like an Egyptian,1917published in 48 photographs of the female

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 ( format impression individuelle)

Karl F. Struss - Female Figure, First Series #9, - 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, – 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female ( format impression individuelle)

Karl Struss -Nude study c.1917 First Series 9 Plate n 6 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl Struss -Nude study c.1917 First Series 9 Plate n 6 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss - Female Figure, First Series #9, Plate #12 - Photograph (Vintage toned silver gelatin print) - 1915.

Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, Plate #12 – Photograph (Vintage toned silver gelatin print) – 1915.

Karl F. Struss - Female Figure, First Series #9, 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917

Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917

Karl Struss- Reclining Nude ,1917 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Karl Struss- Reclining Nude ,1917 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female

Vous pouvez retrouvez une partie des planches dans un portfolio vendu avec 24 des planches ( ce qui arrivent souvent, des planches manquent…) mais néanmoins, c’est toujours précieux , c’est quand même 1917 Ici   bukowskis.com ( rubrique auctions)    qui avait était venu aux enchères à Stockholm, en Novembre 2011

Karl F. Struss - Self-Portrait, Grand Canyon, nd

Karl F. Struss – Self-Portrait, Grand Canyon, nd

photof-struss-by-clarence-white-1912_e

Struss by Clarence White, 1912

Karl F. Struss - A Costumed Dancer, 1917

Karl F. Struss – A Costumed Dancer, 1917

Karl Struss- The wave, 1920

Karl Struss- The wave, 1920

Karl Struss -Storm Clouds-192

Karl Struss -Storm Clouds-192

Karl Struss -Dancer -nd

Karl Struss -Dancer -nd

Karl Struss -dance study- 1930

Karl Struss -dance study- 1930

Karl Struss-Standing Nude in Chiffon Draperies- 1915

Karl Struss-Standing Nude in Chiffon Draperies- 1915

Karl F. Struss - Annette.Kellerman.nd

Karl F. Struss – Annette.Kellerman.nd

Karl Struss -Agnes Ayres, 1919-20

Karl Struss -Agnes Ayres, 1919-20

Karl Struss - The Attic Window, Dresden, 1909 -

Karl Struss – The Attic Window, Dresden, 1909

Karl Struss -Rhythm -1921

Karl Struss -Rhythm -1921

Karl F. Struss - Woman And Branch, 1912

Karl F. Struss – Woman And Branch, 1912

Karl F. Struss - landscape 1910

Karl F. Struss -Woman in Field, 1910

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer

Publié par Lapetitemelancolie le

Les planches sont de mauvaises qualités , surexposées, floues. ceux sont les négatifs , ce n’est pas dû à un agrandissement, elles ne l’ont pas étées.

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer,1922

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer,1922

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer,1922.

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer,1922.

Nikolas Muray - Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer 1922

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922

Nikolas Muray - Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray - Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray - Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray - Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924

Nickolas Muray -Ann Douglas - Denishawn Dancer 1921

Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1921

source The George Eastman House

Lejaren A. Hiller

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Lejaren Hiller Sr. / Lejaren à Hiller / John Hiller (3 July 1880 – 23 May 1969) was an accomplished American illustrator and photographer.

 

Born as John Hiller in Milwaukee, Wisconsin, he changed his name to Lejaren à Hiller when he moved from New York City. He studied painting and illustration at the Chicago Art Institute and travelled to Paris where he found work in a number of studios. By the early 1900s his attention turned to photography and he was widely regarded as the « creator of American photographic illustration ».

Hiller was known for dramatically staged tableaux. He would spend considerable time and effort in arranging the set and models, while an assistant took the photograph, making Hiller’s contribution more directorial than photographic. He was more interested in the final result than the means used to achieve it and is remembered for saying:

« If a man wants to strangle his wife and throw her in the kitchen sink, let him do it any way he wants to. If he’s doing it awkwardly, or not the way I’d do it, all right — it’s a good job so long as he gets her into the sink, completely strangled.« 

From 1927-50 Hiller was commissioned by Davis & Geck to produce the prints for a series of historic advertisements entitled “Sutures in Ancient Surgery,” and published in 1944 as “Surgery through the Ages”. Hiller used elaborate costumes, dramatic backdrops and lighting, and had half-clad models posing as patients. The images depicted a broad range from mediaeval and Aztec surgeons, to surgeons from ancient Egypt and India. The collection was widely acclaimed, and in 1937 won the Edward Bok Award for advertising. The originals of this series were donated to the Art Institute of Chicago.

Hiller also created a series of photographic posters for the US Armed Forces during World War II.

See the first article HERE

                                                                       Lejaren A. Hiller- Woman in Costume, ca. 1920

Lejaren A Hiller Woman in Costume,1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A Hiller Semi-Nude Woman In Costume Dancing 1920 positive, gelatin on glass

Lejaren A Hiller Semi-Nude Woman, Man In Costume Dancing 1920 positive, gelatin on glass

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A Hiller Woman in Costume,1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Nude Woman Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A Hiller -Nude Woman ith veil, 1920 positive, gelatin on glass

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Lejaren A. Hiller -Semi-Nude Woman in Costume and Pose ca. 1920

Underwood & Underwood Studio -Roshanara (Olive Craddock) with her luxurious hair ,1910-15.

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Underwood & Underwood Studio -Roshanara ( Olive Craddock) with her luxurious hair , 1910-15 .
[She danced with Loie Fuller’s company and in 1911 and She joined Anna Pavlova’s company in 1912)

More works Underwood & Underwood Studio  HERE

 

Meinard Woldringh -Dancer 1940-1942

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Meinard Woldringh -Dancer 1940-1942 via

 

 

Willy Zielke – Dance (Olympia Part One: Festival of the Nations ),1936

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WILLY ZIELKE – Dance (Olympia Part One: Festival of the Nations ),1936 ( Willy Zielke, who – as director, photographer and camera operator – was responsible for the shooting of the “Prologue » of the movie “Olympia. Teil 1 – Fest der Völker (« Olympia Part One: Festival of the Nations ),1938 by Leni Riefenstahl.)

 

Barbara Morgan- Martha Graham in “Sarabande », 1939

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Barbara Morgan- Martha Graham in “Sarabande », 1939

 

Brassaï – Danseuses de Sa Majesté la Femme ,Boulevard Saint Jacques, 1931

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Brassaï - Conchita Et ses danseuseuses, sur l’estrade, devant la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï – Conchita Et ses danseuseuses, sur l’estrade, devant la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï - Danseuses masquée, , devant la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï – Danseuses masquées, , devant la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï- Trois femmes masquées sur l’estrade, devant la baraque Sa Majesté la femme spectacle interdit aux moins de 16 ans, Boulevard St. Jacques, Paris 1931

Brassaï- Trois femmes masquées sur l’estrade, devant la baraque Sa Majesté la femme spectacle interdit aux moins de 16 ans, Boulevard St. Jacques, Paris 1931

Brassaï - Danse Serpentine la Fete Foraine, sur l’estrade, de la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï – Danse Serpentine la Fete Foraine, sur l’estrade, de la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931 ( creditée dans une expostion !!! La Loie Fuller, s’exhibant à la Fete Foraine, Mais çà n’est pas elle du tout puisqu’elle est morte le 2 janvier 1928)

Brassaï - La danse de Conchita sur l’estrade, de la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassaï – La danse de Conchita sur l’estrade, de la baraque Sa Majesté la femme Boulevard Saint Jacques, 1931

Brassai -La danse de Conchita Ici creditée, Boulevard Auguste Blanqui, 1931

Brassai -La danse de Conchita Ici créditée, Boulevard Auguste Blanqui, 1931, je pense que c’est faux…

 

Barbara Morgan- Dancer #69, 1947

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Barbara Morgan- Dancer #69, 1947