Jaque Catelain in L’Inhumaine, Marcel L’Herbier (1924)
Archives Mensuelles: avril 2013
Barbara Morgan- Doris Humphrey – My Red Fires, 1938
Barbara Morgan- Doris Humphrey – My Red Fires, 1938
Karl F. Struss (1886 – 1981)
La réputation de Karl Struss (1886 – 1981) s’est faite lorsque Alfred Stieglitz choisi son travail en 1910 pour le Salon International de Photographie picturale et par la suite pour le publier publié au sein du celèbre Camera Work en 1912.
Après avoir étudié avec Clarence White, ( avec qui il a travaillé sur la photographie de nu) et collaborer avec Stieglitz , Karl Struss s’ installe dans un studio en 1914. Il se spécialise dans le portrait, la publicité, et illustration de magazine. En 1919, Il ‘installe à Hollywood et devient cameraman de Cecil B. DeMille. Il deviendra plus tard l’un des premiers cinéastes de la génération des fimls dits artistique tels que Ben Hur (1925) et Sunrise (1927), pour lequel il a reçu le premier prix de l’Académie de la cinématographie.
Ses nus représentent un changement radical par rapport aux photographies de paysages architecturaux qui ont défini Sruss comme l’un des plus grands photographes de photo-sécessionniste du XXe siècle, mais ouvrent la voie aux générations futures de photographes de nu.
Publié & parF. Kotausek New York Cit en 1917 est un Portfolio de 48 images, comme l’indique le titre. Certaines photos sont estampillées avec « Photo prise par Nicholas Muray » ( formidable photographe de la même époque) au verso, je vous indiquerai lesquelles ( avec les liens vers les musées attestant du fait. Dans Female Figure Struss présente des études de nus, dont la majorité sont tonalité sepia , mais quelques-unes sont été tirées à l’aide du processus expérimental de couleur Hess-Ives : une première tentative afin d’opérer des séparations de couleurs grâce à l’utilisation de filtres colorés. Dans ces photographies, Karl Struss abandonne les propriétés du portrait de studio de routine et utilise un appareil photo 4×5 pouces afin de créer un sentiment d’urgence et de mouvement. La série Female Figure a libéré le corps de la femme des contraintes vestimentaires et du mouvement « classique », suggérant un retour à la nature.
En raison de sa technique, de nombreuses expositions ont été laissés un peu floue. Toutes les photos représentées dans Female Figure sont contre un mur ou en tissu (toile de fond), parfois drapé dans de la gaze transparente, tenant parfois un objet.
Bien que l’inspiration de M. Struss pour la figure féminine ne soit pas claire, on soupçonne qu’il a été clairement influencé par le mouvement de la danse moderne, qui, s’est avéré extrêmement populaire auprès des photographes picturales de l’époque. En 1916, Karl Struss a travaillé pour la Compagnie d’opéra Metropolitan et le Ballet Russe, photographiant divers artistes.
Alors que Female Figure a contribué à établir la norme pour la photographie de nu, elle passa sous contrôle judiciaire pendant cette période. En fait, l’éditeur de Struss a été menacé de poursuites pour distribution de pornographie. Peu de temps après, les nus de grands artistes comme Frantisek Drtikol, Edward Weston, Man Ray et deviendraient des piliers de l’histoire du nu. mais Karl Kruss est donc le pionnier de cette nouvelle approche.
Il fût aussi très connu en tant que cinéaste des années 1900 aux années 1950 et a également été l’un des premiers pionniers de films en 3-D.
Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile with Arms Outstretched), 1917 published in 48 photographs of the female
From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female Karl Struss -Nude Kicking, 1917 ( format impression individuelle)
Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Nude in Profile Walking like an Egyptian), 1917 published in 48 photographs of the female
Karl F. Struss – A Costumed Dancer, 1917
Karl F. Struss Nude Draped in Gauze, plate 32 from the Series, The Female Figure, 1917 here other version
Karl Struss-Untitled, 1917 published in 48 photographs of the female
Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 variante tirage individuel ( complètement différent)
Karl F. Struss Untitled, (Standing Nude With Drapery), 1917published in 48 photographs of the female
Karl F. Struss- Untitled, , 1915 From the Series, The Female Figure, 1917 published in 48 photographs of the female
Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS published in Karl Struss. From 48 photographs of the female ( livre)
Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS (livre)
Karl F. Struss- Untitled, From the Series, The Female Figure (Standing Nude With Drapery), 1917 1MURAY, NICHOLAS ( livre)
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the femaleMURAY, NICHOLAS cf Desha Delteil Performing by Nickolas Muray for Vanity Fair,1921 getty.org
Karl Struss -Nudes Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss – Semi nude with a fan, 1915 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss – Nude with a fan, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure
Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure
Karl Struss -Nude Kicking, From the Series, The Female Figure ,1917published in 48 photographs of the female figure
Karl Struss -Nude Walking Like an Egyptian,1917published in 48 photographs of the female
Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917 ( format impression individuelle)
Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, – 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female ( format impression individuelle)
Karl Struss -Nude study c.1917 First Series 9 Plate n 6 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, Plate #12 – Photograph (Vintage toned silver gelatin print) – 1915.
Karl F. Struss – Female Figure, First Series #9, 1915. From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Karl Struss-Untitled, From the Series, The Female Figure , 1917
Karl Struss- Reclining Nude ,1917 From the Series, The Female Figure , 1917 published in Karl Struss. From 48 photographs of the female
Vous pouvez retrouvez une partie des planches dans un portfolio vendu avec 24 des planches ( ce qui arrivent souvent, des planches manquent…) mais néanmoins, c’est toujours précieux , c’est quand même 1917 Ici bukowskis.com ( rubrique auctions) qui avait était venu aux enchères à Stockholm, en Novembre 2011
Karl F. Struss – Self-Portrait, Grand Canyon, nd
Struss by Clarence White, 1912
Karl F. Struss – A Costumed Dancer, 1917
Karl Struss- The wave, 1920
Karl Struss -Storm Clouds-192
Karl Struss -Dancer -nd
Karl Struss -dance study- 1930
Karl Struss-Standing Nude in Chiffon Draperies- 1915
Karl F. Struss – Annette.Kellerman.nd
Karl Struss -Agnes Ayres, 1919-20
Karl Struss – The Attic Window, Dresden, 1909
Karl Struss -Rhythm -1921
Karl F. Struss – Woman And Branch, 1912
Karl F. Struss -Woman in Field, 1910
Jacques-Henri Lartigue Portrait de Rénée Perle avec chapeaux 1930-1932
Jacques-Henri Lartigue – The Crystal Ball, ( Rénée perle) 1931
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle with hat, 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle with hat, 1932
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle with hand on hat, 1930
Jacques-Henri Lartigue- portrait de Renée Perle 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle profil ca. 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle profil, 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle Etude de mains au bracelet de diamants 1930
Jacques Henri-Lartigue – Accroche coeur, Renée Perle ca. 1930
Jacques-Henri Lartigue-L’accroche coeur, portrait de Renée Perle 1930
Jacques-Henri Lartigue -Renée Perle, 1932
Jacques-Henri Lartigue- Renée Perle, ( etude de mains), 1932
Jacques-Henri Lartigue, Renée Perle, 1930-1932
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle songeuse, ca. 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle pensive, 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle à Ermenonville, 1930
Jacques-Henri Lartigue- Reneé Perle , 1930
Jacques Henri-Lartigue – Sous la veranda avec Jacques , 1930
Jacques-Henri Lartigue.Renée Perle, 1931
Jacques-Henri Lartigue – Renee Perle 1930
Jacques Henri-Lartigue – Renée Perle , Paris, 1931
Jacques-Henri Lartigue, Renee Perle, 1932
Jacques-Henri Lartigue, Renee Perle, 1933
Jacques-Henri Lartigue.Renée Perle 1932
Jacques Henri-Lartigue -Renée Perle, Paris, 1931
jacques-henri-lartigue
Jacques-Henri Lartigue-Renée Perle and Lulu at the Bois de Boulogne. 1930-1932
Jacques-Henri Lartigue-Renée Perle and Lulu at the Bois de Boulogne. 1930-1932
Sally Mann
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer
Les planches sont de mauvaises qualités , surexposées, floues. ceux sont les négatifs , ce n’est pas dû à un agrandissement, elles ne l’ont pas étées.
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer,1922
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer,1922.
Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1922
Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924
Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924
Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924
Nikolas Muray – Ann Douglas- Denishawn , 1924
Nickolas Muray -Ann Douglas – Denishawn Dancer 1921
source The George Eastman House
W.E Seely- The Actress Anna May Wong, 1930s
W.E Seely- The Actress Anna May Wong, 1930s
John De Mirjian
John de Mirjian. Marguerite Agniel posing in a two-piece costume and matching turban 1929.
John de Mirjian. Marguerite Agniel posing in a two-piece costume and matching turban 1929.
John de Mirjian. Marguerite Agniel posing in a two-piece costume and matching turban 1929.
» John De Mirjian The Broadway glamour photographer’s short but brilliant heyday lasted six years, from 1922 until his death in a speeding roadster containing a mysterious woman in 1928. An extravagant personality given to gambling and womanizing, De Mirjian brooked no criticism of his taste or resistance to his desire, throwing temper tantrums during photo shoots if sitters failed to follow his directions.
In February 1927, Olga, his wife of a little over one year, sued for divorce, citing repeated physical abuse and being forced to labor at her husband’s studio round the clock. In her court testimony she revealed that the photographer cleared 25K$ annually, making his one of the most lucrative studios in the city. One reason for his financial success was his arrangement with Earl Carroll, impresario of ‘The Vanities,’ to photograph publicity for his revue, a show that pushed the envelope in the theatrical display of female flesh.
In 1925 De Mirjian became a photographic celebrity when newspapers covered his trial in which actress Louise Brooks sued to stop his distribution of risque photos taken of her in 1923 ( See these photography on the site Here). Brooks in the court claimed that a nude shoot was the publicity price every girl new to Broadway must pay. De Mirjian testified, ‘Have I not photographed a thousand others wearing maybe a shoe, maybe a hat, maybe a shawl. . . and not only the girls of the shows but the women of society as well.’
The bulk of De Mijian’s risque photography appeared on two magazines of the mid-1920s: ART LOVERS and ARTISTS AND MODELS. Modeled on Edwin Bower Hesser’s successful ARTS MONTHLY PICTORIAL begun in 1922, these soft paper monthlies featured shots of semi-nude showgirls in artistic poses.
In 1925 De Mirjian was supplying imagery for both magazines. It is interesting to observe that the Schubert Brothers, who sponsored the annual « Artists and Models » girlie revues on Broadway were rivals of Earl Carroll, De Mirjian’s principle employer. Yet their appreciation of De Mirjian’s mastery of drape shots and nudes overrode their disinclination to patronize an artist in the hire of a rival. Besides showgirls in drapes and society women in stylish dishabille, De Mirjian had a particular talent for ‘two-shots,’ portraits showing the interaction, usually romantic, of two persons. His career ended spectacularly on September 24, 1928, when his Peerless roadster careened off the Jerico turnpike, L. I., going 70 miles an hour. His passenger, a married actress, Mrs. Gloria Christy, survived and told authorities she was his half-sister. She was not.
John’s brother, Arto De Mirjian, who had assisted in the studio, took over the business. He kept it a going concern until 1950, surviving debt proceedings in the early 1930s and a merger with Nasib, the vaudeville and dance photographer shortly thereafter. Arto De Mirjian continued the studio’s documentation of Broadway productions and achievied in portraiture an expertise equal to that of his brother. He remained an active photographer in New York until about 1950 when he sold his archive to the Culver Service, moved to California, and set up a studio in the Hilton Hotel in Los Angeles. »
Text by David S. Shields found on the marvelous dealer on Ebay grapefruitmoongallery
More about John de Mirjan on the site
I beginning with two Photography of Arto de Mirjian
Studio de Mirjian -Photography by Arto de Mirjan (John de Mirjian’s brother)
Studio de Mirjian -Photography by Arto de Mirjan (John de Mirjian’s brother) – Miss Cornelia Rogers as mermaid from Flying High George White musical c. 1930
Studio de Mirjian -Photography by Arto de Mirjan (John de Mirjian’s brother)-Joan Kent,with pearls In Arthur Hammerstch’s musical play, 1930
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John De Mirjian – Untitled ( woman in stage costume with feather), 1920
John De Mirjian – Nu, 1920
John De Mirjian – Nu, detail, 1920
John de Mirjian. Aysa Kass Premiere danseuse in flame of love
Baron (John De Mirjian) – Etude de nu, New York, 1920s.
Baron De Mirjian – Nude , 1920s
Baron De Mirjian – Nude with Long Shawl, 1920s
John De Mirjian – Ethel Dale , 1920s
John De Mirjian – Nu à la dentelle, New York, années 1920
John De Mirjian – Louise from the serie boudoir, 1920
John De Mirjian – Mildred Douglas, 1922
John de Mirjian .Veiled Dancer circa 1920 gelatin silver print
Baron De Mirjian – Woman with Feather Costume, 1920
John De Mirjian- flapper showgirls. 1920s
John De Mirjian- Dancer in topless, 1926
John De Mirjian Gay Paree, 1925, dancers,
John De Mirjian Geraldine Pratt, 1925-27
John De Mirjian – Rose marie Haynes , published in the new Eve, 1926
John De Mirjian – Jean Yoder, 1926.
John De Mirjian – Jean Yoder, 1926.
John De Mirjian – Jean Yoder, 1926.
John De Mirjian Mabelle Swor, 1926
John De Mirjian Mabelle Swor, 1926
John De Mirjian- Allenova Varola, 1922-28 , (Broadway, Manhattan)
John De Mirjian ( probly arto ) Anita Pam, 1928
Studio De Mirjian (probably Arto) -Nina Sorel, 1928
Jan de Meyere – Behandlar, Portait of the actress Inga Tidblad, around 1935
Jan de Meyere – Behandlar, Portait of the actress Inga Tidblad, around 1935
Electrical illusion of director Jack Conway, filming a scene of Bessie Love, Metro-Goldwyn-Mayer dancing and singing star. » photographer W.M. Grimes, 1930
“Electrical illusion of director Jack Conway, filming a scene of Bessie Love, Metro-Goldwyn-Mayer dancing and singing star.” 1930
“Electrical illusion of director Jack Conway, filming a scene of Bessie Love, Metro-Goldwyn-Mayer dancing and singing star.” 1930
“Electrical illusion of director Jack Conway, filming a scene of Bessie Love, Metro-Goldwyn-Mayer dancing and singing star.” 1930
Electrical illusion of director Jack Conway, filming a scene of Bessie Love, Metro-Goldwyn-Mayer dancing and singing star. » Verso also features inkstamp of photographer W.M. Grimes, 1930
Le Voyage dans la Lune opéra-féerie de Jacques Offenbach 1877
Le Voyage dans la Lune opéra-féerie en 4 actes et 23 tableaux de Jacques Offenbach, livret d’Albert Vanloo, Eugène Leterrier et Arnold Mortier d’après Jules Verne, créé le 26 octobre 1875 au théâtre de la Gaîté. L’œuvre a été reprise au théâtre du Châtelet, le 31 mars 1877.
(Bibliothèque nationale de France, département Arts du spectacle)
René Char- « Le Tombeau des secrets » , Edition A Larguier, Nimes 1930
René Char- « Le Tombeau des secrets » , Edition A Larguier, Nimes1930, (Photomontage original de Paul Eluard et André Breton sur une photographie représentant Louse Roze, le mar raine de René Char)
René Char un recueil de courts poèmes accompagnés de douze photographies- collages sous le titre ‘Le Tombeau des secrets’, publié à Nîmes en 1930 . Conçu avec des collages de Paul Eluard et André Breton. Le 2 Août 1929, René Char âgé de 22 ans, publie Arsenal ( lourd de mélancolie et douleur) à Nîmes aux éditions Méridiens et en envoie un exemplaire à Paul Eluard qui en vante les qualités. L’automne suivant, Éluard lui rend visite chez lui à l’Isle sur la Sorgue (Char y passe toute son enfance entouré de femmes (sa grand-mère paternelle, sa sœur Julia, de dix-huit ans son aînée, sa marraine Louise Roze ainsi sa sœur Adèle et y est d’ailleurs entérré), et Char à son tour part à Paris chez Éluard en Novembre 192 et y rencontre André Breton, Louis Aragon et René Crevel. Rapidement, il adhère au mouvement surréaliste, collaborant au n° 12 de la Révolution Surréaliste avec un texte intitulé « Profession de foi du sujet ». Son amitié avec Elaurd est réelle et ce dernier lui rend à nouveau visite visite à l’Isle sur La Sorgue . Là ils conçoivent ensemble les planches du tombeaux des secrets auxquelles Breton mettra sa touche.
Ce bref recueil de courts poèmes Recueil de poèmes basés sur ses souvenirs d’enfance passée à Isle sur La Sorgue , va mettre en terre le passé commuant le deuil , qui devient dès lors un fertilisant pour relancer la vie pour l’avenir .
Il inclut douze photographies reproduites à pleine page (huit sont des évocations de personnes liées à sa mémoire prénatale (ascendants de Char ou amis de ses ascendants) , deux évoquent des lieux ( un cimetière, une maison), une est le portrait d’un athlète de foire connu du poète, la dernière est la reproduction d’une fresque de Miche l-Ange conservée à Rome et en partie effacée). chaque exemplaire est enrichie d’un collage (unique puisque spécifique à chaque exemplaire) de Breton et Éluard . c’est donc quelques un des ces collages que je vous présente aujourd’hui
« Revenir là où je n’ai jamais été», in,L’illusion imitée Le tombeau des secrets, 1930
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
Collage d’André Breton et de Paul Eluard pour ” Le Tombeau des Secrets ” de René Char en 1930René Char – Le Tombeau des Secrets, 1930 Photomontage de Paul Eluard et André Breton sur une Photographie représentant Louse Rose, la marraine de René Char
René Char,Le Tombeau des secrets“ Nimes, 1930, ) 1 des portraits photographiques de René Char en tirage original d’époque (vers 1920) présent dans le receuil
Zdzisław Beksiński ( 1929-2005)
Zdzisław Beksiński est un peintre, photographe, dessinateur et sculpteur polonais illustre.( plus sur wilkipedia)
Il a débuté par la photographie et le collage ( voir autre article Ici) qu’il arrêtent au début des années 60 s, pour se consacrer à la peinture plus particulièrement ainsi qu’au dessin. Si vous souhaitez voir ce versant de son œuvre vous pouvez le retrouvez Ici par exemple. Il ya beaucoup de dessins et illustrations qui sont vraiment dans la veine d’Hans Bellmer par exemple, Son travail en temps que photographe est plutôt novateur et reste relativement majeur pour la culture Polonaise. Lire par exemple Ici ( traduction approximative) pour plus d’informations
Zdzisław Beksiński- Akt, 1959
Zdzisław Beksiński -Akt, 1957
Zdzisław Beksiński- Untitled, 1956
Zdzisław Beksiński, Sadist’s Corset , 1957
Zdzisław Beksiński, Study for the Sadist’s Corset 3 ,1957
Zdzisław Beksiński, -Study for the Sadist’s Corset 5, 1957
Zdzisław Beksiński, Akt, 1959
Zdzisław Beksiński, Akt, 1959
Zdzisław Beksiński, Akt, 1959
Zdzisław Beksiński, Akt, 1955-60
Zdzisław Beksiński, Akt, 1959
Zdzisław Beksiński, Akt, 1955-57
Zdzisław Beksiński, Akt, 1959
Zdzisław Beksiński, Akt, 1955-57
Zdzisław Beksiński- Zone II, nd( before 60)
Zdzisław Beksiński- portrait 1957
Zdzisław Beksiński- portrait 1957
Zdzisław Beksiński- portrait 1957
Zdzisław Beksiński- portrait 1950-60
Zdzisław Beksiński- portrait 1950-60
Zdzisław Beksiński- portrait 1950-60
Zdzisław Beksiński- phtomontage, 1955-60
Napoleon Sarony – Portrait of Theda Bara,1910
Napoleon Sarony – Portrait of Theda Bara,1910
R. Bruhn- Composition flapper Doll
R. Bruhn- Composition flapper Doll 1929
R. Bruhn- Composition flapper Doll Carmen the Cigarette Girl 1920
La Petite Mélancolie 
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